更新时间:2018-03-12

梅兰芳:黎明般的梅兰芳

即便在那个异常沉静的时代，陈凯歌都乐意将矛盾零星铺排，但不点燃。在伦理和宿命的束缚下压抑，再压抑，沉重的无以复加到应该释放而爆发的时候，一切却随着深远的黄河水，静静的，用力的，流去。
《荆轲刺秦王》在陈凯歌的履历里不出挑，起初只当是完成了每个男人的掠夺梦、杀手梦、取义梦。导演极力臻于完美，拼命将各个人物填满，秦王的温柔和暴戾，荆轲的刚烈和退缩，嫪毐的爱情和阴谋……每个人异常忙碌的从一个极端陡然到另一个极端，处处充斥神经质的强烈冲突，幽深豪华的宫廷，粗犷厚重的服饰，尘土飞扬的市井，烟朦朦的阳光，压迫的呼吸困难，戏说的十万八千里。直到《英雄》出世，《荆》的高度猛然拔地而起。一比较，张艺谋也顶多是个努力贯彻波普精神的先锋派了。于是《荆》成为史诗，《英》成为杂志彩页。终于《荆》对中国电影的意义，远超过《宾虚》对世界电影的意义了。
今天陈凯歌带着《梅兰芳》卷土重来，终于告诉我们，艺术不是用来消遣的，是用来膜拜的。如果说这部电影有一小部分还是陈凯歌的电影，那么其显现应该是陈凯歌的叙事策略。陈凯歌非常熟谙的文化解构模式一是权力话语、二是性别意识。《梅兰芳》一片，基本可分为三个单元，第一单元的权力是传统、是规矩；第二单元的权力是世俗伦理；第三单元的权力是军事强权；梅兰芳在每一个单元里承担都是革新者、自觉者、对抗者的角色，传统革命、情感苏醒、气节保存是“构造”梅兰芳的核心符码；而性别意识更是陈的“长项”，模糊的性别意识在陈氏电影中素来是最有意味的“手段”，易性、易妆、易腔是陈氏电影当中闪现“性别意识”不贰“法门”——黎明的《梅兰芳》之前，有《霸王别姬》里张国荣的饰演虞姬，有《荆轲刺秦王》里王志文饰演的劳俟，与此二者相比，“黎天王”恐怕只能算是“唱歌天王”吧。

梅兰芳(2008)

6.0

6.9 6.8

又名：Forever Enthralled

类型：剧情传记历史地区：中国大陆

年份：2008 语言：汉语普通话北京话日语

上映日期：2008-12-05(中国大陆)片长：147分钟

主演：黎明章子怡孙红雷陈红王学圻余少群英达安藤政信

导演：陈凯歌编剧：严歌苓 Geling Yan/陈国富 Kuo-fu Chen/张家鲁 Jialu Zhang

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