呵呵还算有点儿意思，把各式各样的精英（包含欧洲和亚洲后花园）移民贵族和大布尔乔亚的姓名进行混搭拼贴以表达新自由主义白左、寒门贵族以及左翼布尔乔亚不是真左翼（旧移民精英不了解工人布尔乔亚，只是把他们当成自我经历的复制品），出身工匠的民粹布尔乔亚被精英布尔乔亚和寒门贵族洗脑（结尾那段对话的背景是一致对外和自恋者之死，首先爱德华诺顿和布洛迪作为剧作家和导演把这段戏删掉了，因为在他们看来这种戏过于大众化，不符合他们的价值观，因而显得冗长，而韦斯安德森作为本片真正的导演把它加上去，希望让主角实现自己的贵族梦，但是电影媒介没有告诉他真正的穿越幻想，既不是压抑自身欲望也不是放纵，做差永远都会有剩余，本质上欲望是欲望的再生产过程，完美和美好只存在于幻想当中，这种二阶自反属性的丧失也是韦斯安德森反思的点），本片符合精英布尔乔亚的反讽趣味，从精英知识分子布尔乔亚（难伺候）视角来看，你过于靠左，就会阻碍民族融合（印第安纳战斧山脉），而你过于靠右呢，又会造成烂尾工程、精英寡头化以及仇视外来移民（高速立交桥、通过郊狼以及薄饼来表现保守派布尔乔亚对于移民的鄙视），持中派立场（ngo）呢，又会被砸个半死（他们口中的民粹布尔乔亚会不满意），把怀亚特厄普（秩序的捍卫者）和约瑟夫康拉德（反贵族殖民主义）的名字进行重组，形成爱德华诺顿（祖先是印第安人贵族）这样一体两面的剧作家（白左，但用rogue pygmy cometette 来讽刺女性和少数族裔，他口中的magnovox27其实指的是公共广播能代表当时小行星发出时代最强音，但现在不行了，与此同时，他妻子所代表的贵族殖民体系也逐渐瓦解，陨石坑指代民粹暴动后遗留下来的社会问题，外星人指的是外部矛盾，一开始同仇敌忾，米国黑人军方通过抓内鬼的方式，达到控制精英布尔乔亚以缓解社会矛盾的目的，但是后来当外星人把矛盾又返还回去的时候，军方坐不住了，精英布尔乔亚、民粹布尔乔亚与内部官僚的的矛盾也搂不住了，通过此招，民粹和精英布尔乔亚能够达成暂时联盟，可惜的是二者各奔东西，当然这一切也只是精英白左凭借自己的刻板印象在那里幻想而已，出身民粹但在戏中戏饰演左翼精英记者的人是一个庸俗虚无主义者，黑人官僚将领成为背锅侠，牛仔民粹布尔乔亚不排外，移民精英布尔乔亚是如此德不配位，那句未曾入眠，何曾醒来也指的是白左需要审慎对待米国旧移民精英和新精英移民之间的利益关系，毕竟在现实当中收到了挫折，需要躲回艺术当中进行疗伤，这一点在布洛迪扮演的导演身上也得到了体现，他因出轨女演员而被亚裔妻子所嫌弃，可是又不得不付抚养费，而女演员靠女权白左时代假冒受害者形象出名，最后戏剧家的死亡也体现治愈失败的结果，同时所有人可以毫无顾忌离开小行星城的时代也宣告结束，伤痕会永远留下），他笔下的奥吉斯坦贝克（受摆布）和伍德罗（影射威尔逊伍德罗，现实当中是一个很会利用精英之间矛盾来上位的候补演员，而戏中戏中他也是凭借其爱国热情和打垮贵族殖民体系的野心而获得奖学金，这里的贵族殖民体系在本片中是指星球天体调情）也体现了这种矛盾，斯坦贝克的三个女儿安德洛墨达、潘多拉、卡西奥佩娅代表爱欲，40美分的奶昔则代表身份的降低，他的妻子也是贵族出身（圣公会），她的死亡并没有让大儿子和丈夫感到伤心（他们代表新的势力，也符合白左剧作家的内心真实想法，他认为左翼布尔乔亚、白左布尔乔亚需要与贵族之间保持一定的距离，即男主只收到女主的邮件地址）。纵观全片，韦斯安德森在开头已经点名交代剧作家写的这种电影剧本是符合标准的戏剧模板（俗称精英左翼表达套路），导演反其道而行之，带着一点戏谑的口吻解构了原本带有一定俯视视角的剧本，这是优点，但是电影除了这点儿符号表达值得玩味之外，叙事性太弱了，观感很差，让人很疲惫，所以也使得本片在某种程度上不可避免地又滑落到自恋叙事的魔咒当中，实在是可惜啊。