影片的性爱戏是目前争议最大的部分，有的说这是导演的男性凝视，有的说这是德勒滋的欲望机器理论视觉化展现。

我基本赞成后者，但我的理解比这要复杂的多。电影最终呈现为现在的样子是很多因素共同作用的结果。

影片的性爱戏大致分为三段，第一段即贝拉的欲望刚刚觉醒，她不断的探索各种自己得到快乐的方法，这一段大家可以看到镜头大多是给的人物面部、五官的特写，这显然是在强调人物主体的感受而不是他者的凝视。

第二段贝拉和律师邓肯一起探索世界，他们首先探索的就是性爱，这一段镜头大多给的是半身或全身的中近景别，男女演员的身体充满画面，这主要展现的是人物关系，因为此时贝拉已经进入社会，她一方面是在探索性爱，另一方面也是在探索新的人际关系。遗憾的是对于男性的身体展现是不够的，我想大家的批评主要也是来自这一段吧。但我觉得这也许不是导演的意图，可能换一个没那么有名的男演员来演，情况会好很多，毕竟马克作为明星，也许不想破坏自己的正面形象。

第三段即贝拉在巴黎妓院的生活。这一段性爱戏的展现多是广角镜头，这样就完整展现了环境，人物占画面比例很小，贝拉的身体在这里是真的变成了工具，但这种变化是贝拉自主的选择，身体是她探索世界的工具。她在这里遇到一个社会主义者，开始了她对社会政治性的探索，她要用身体重塑身边的社会秩序，她改变了嫖客和妓女的动物性关系，寻找到了多种不同的可能性。其中有一段，上一场戏贝拉作为学生在课堂上听解剖课，看着老师解剖作为教具的尸体，紧接着就是一个父亲带着孩子来到妓院，用贝拉作为教具为自己的孩子上性教育课。贝拉在这里她一会儿旁观者、一会儿是参与者、一会又变成教学工具，她要体验每一种可能性。把作为工具的身体用到极致。正如德勒滋所说的，一件工具在使用之前，你永远不知道他可以做什么。一颗螺母可以用来固定螺丝，也可以作为项链的挂坠，甚至可以作为杀人的暗器，人类的身体也是如此。

那么以上三场戏你能是导演意图的完整展现吗？显然不是！除了我刚才说的大明星马克的因素，这里还能明显的看出石头姐艾玛斯通的意志，她为制片加主演，对影片的掌控也是显而易见的。毕竟在好莱坞她的话语权肯定比导演兰斯莫斯大得多。