确实很诧异此片和《芭比》在许多元素上惊人的相似：讽刺男权、调侃男人、玩偶成长、人性觉醒（点亮眼睛光芒的关键时刻）、破除规训，甚至女主都和一位老妇人有过亲切交流。虽然都是宣扬在探索世界与自我的过程中建立自我意识自由生活，但和格蕾塔身为女性的感同身受相比，兰斯莫斯显然还是充满男性凝视，各种性爱、裸露、美役部分显然是为了男性的感官享受。芭比觉醒第一步是换上方便走路的鞋，贝拉却是自慰、随便让男人摸并继续穿着长裙和高跟。贝拉在妓院的自我劝导充满男人在无视闝娼可能让女性染上各种性病的前提下轻飘飘的阿Q幻想，彻底弱化被各种歪瓜裂枣当作性玩物的强烈不适。女性完全不需要经历性剥削来认知世界的不完满并走出自己的路。结尾的回家并结婚，美其名曰是继承家业、收获真爱、体面生活，却在芭比离开芭比乐园并鼓励肯也找到自我的称托下，更凸显出糖衣炮弹下的保守鸡贼。

但我还是无法否认这片对我的强烈吸引。从开头那几个贝拉房间墙垫上绣的世景图，再到伦敦天空棉絮般蔓延的雾霾，这部片子就用这些独特画面展开了蒸汽时代背景的科幻世界观。兰斯莫斯惯用的鱼眼镜头、深景深镜头和广角镜头特别强化了这个世界的怪诞奇诡并搭配精美的美术布景让我沉浸其中。后半段彩色部分开始，悬浮空中的电车、造型奇特的建筑（特别是贫富极化的那座岛屿上的城堡）、色彩浓烈的景观、艳丽辽阔的海洋都让我感叹贝拉这趟旅程不虚此行。各种乐器演奏的难辨原声的鬼魅音乐强化了全片的怪异美感，还贴合贝拉摆弄尸体阴茎等动作进行各种令人忍俊不禁的音乐剪辑。还有服装造型，服美役可耻但也因此拿到了实至名归的奥斯卡最佳服装和造型奖。

而凭此片二封奥斯卡最佳女主的艾玛·私通（？）确实表现不凡（虽然我心中本届的无冕之王是桑德拉·惠勒，首封那届是于姨）。她本人提过自己接受了肢体喜剧的学习，因此片中她对于贝拉迥异于常人的手眼身法、语气语调的表现足够生动细致。相比之下同样从肢体喜剧中汲取养分的《芭比》女主玛格特·罗比就出于对商业片需求的妥协，表演多了符号化的夸张而少了细节的展示空间。其中兰斯莫斯还用窥视的猫眼镜头在试听语言上呈现贝拉遭遇陌生体验后如同婴儿般局限的视角，并利用各种越轴剪辑强化贝拉不被周围男人熏染的疏离。而后来的一步步认识世界、汲取养分、补充经验的过程中，她的行动、语言和眼神越发具有真实人类的丰富性。加上与威廉·达福和马克·鲁法洛这些高水平的演员搭档合作，整部片确实让艾玛充分地展示了自己的表演水平。

尽管开头一大段已经批判了兰斯莫斯在表面的女性主题下不可忽视的男凝成分，但他还是利用贝拉这个工具对父权社会塑造下的男人们进行各种嘲讽，观看过程可谓欢笑连连。本身兰斯莫斯就爱高高在上地观赏角色在他设计的特殊环境中的表现来印证各种概念，此次通过贝拉各种放肆大胆的粗俗语言和性探索行为，以及她对男性角色直言不讳的评断和一些打破凝重气氛的反高潮桥段，不断讽刺男性厌女、算计、暴躁、占有欲强却又如此脆弱不堪。未婚夫气势汹汹想挽救贝拉，结果立刻被算计迷晕；律师情人以为占到便宜，结果贝拉的我行我素弄得他崩溃破防；Harry表面满口真知灼见，实则为了掩盖面对残酷现实的虚弱无力；以及那个残暴的军官前夫不仅被贝拉反杀，最后竟被改造成温顺山羊……种种桥段着实让我开怀大笑。

除此以外，稍微值得夸奖两句的是兰斯莫斯好歹懂得在贝拉的觉醒之旅中描绘她和其他女性之间的互动影响。人性觉醒时刻是听到女性居民的歌声吟唱和鲜活争吵，欣赏同性的美好从她夸赞船上的老妇人开始，也通过和她交流学习开始提升智识文化，因为老鸨的鼓励（虽然片中也表达了更多是花言巧语地哄骗）开始在现实世界打拼谋生，女同事的陪伴让她们彼此找到知音共同成长。最后虽然还是让贝拉回到原生家庭并突兀地成婚，但看到她与女同事、女仆和新科学怪女在庭院里自在生活，也算是个不错的结局。

总之，这是部包含各种不适桥段，却还是充满让我欲罢不能的魅力的佳作，值得打个8.5。