第96届奥斯卡刚刚颁布，除了奥本海默横扫各大奖项之外，最终拿到最佳女主和服装类大奖的Poor Things也颇为亮眼。

导演欧格斯本身就颇为热爱怪诞，另类的电影，尤其热衷于使用鱼眼这类视角上相当“惊悚”的镜头语言，这点在开头就直接赤裸裸地利用在对主角贝拉的身上。

贝拉是个美丽的女人，她雪白的皮肤上生着一双清澈的美目，一头乌发倾泻而下，成年人的外表下是孩童的心智。

影片中有相当多的情色片段，从贝拉意识初觉醒时尝试的自慰行为，到与放荡牧师品尝禁林，再到在巴黎成为妓女，爱玛斯通在镜头下肆无忌惮地呈现着自己的身体。性的场面赤裸粗暴，给观众带来直接的不适感。也正因此本片也被诟病许多。

从困在科学家的家中到四处游历，孩童心智的贝拉成长成了一个全新的人，而在影片的最后，摆脱了前夫威胁的贝拉，贝克斯特，选择回到视为父亲的古德温身边，并继承了他的衣钵成为外科医生。

以我个人而言，Poor Things之所以有后缀的s,是因为主角其实有三人，被父亲实验而残缺的弗兰肯斯坦，性格懦弱无非融入的胆小鬼，孩童心智踏入世俗歧路的成人。虽是以贝拉的视角展开，但固守在伦敦的古德温和麦克斯，也随着贝拉的见闻而成长着；只可惜本片篇幅更多在猎奇视觉上，Max这个角色直至结尾都没有任何的成长，只是出于一种必要的“工具人”属性留在古德温身边而已。

回到话题中心上，为什么一定是性？为什么是性给女主带来觉醒？导演或许是想用“性是愉悦的”这一概念表达贝拉的一步步蜕变。只可惜除了不断看到更大尺度的性描写之外，我们几乎无法看到任何更深层次的诠释，性的场面是单一的，充满男性所认为的”理所当然”的，为什么女性觉醒要通过插入式性发掘？一个懵懂的孩童，在什么都不理解的情况下，上不可能做出拿着黄瓜试图插入这类的性觉醒动作的。

贝拉的觉醒几乎完全没有细微意识上的体现，她就像个空洞的机器般不断渴求欲望，洋洋洒洒140多分钟，只是一种流于形式的表演罢了。

在游轮上读了一些书就可以理解书中概念脱离孩童思维，在亚历山大里拉看到穷人而痛哭（但前半段还可以拿着刀肆意破坏尸体），转变如此粗糙快速，更加使贝拉在后半段的形象干瘪；与游轮上老妇人的对话几乎就是全片贝拉最生动的时刻，然后就迅速地扁平下去。

Poor Things如此热切地想要描写女性解放这一话题，却适得其反，只因团队的理解实在是过于片面，纵有丰富的视觉画面和音效辅助，也掩盖不了它无法使主体受众认可这一事实。

女性是如何成长的？是一次次被打压，被规训，是通过对自我的审视，思想的自由是对自我的探索，现阶段高速发展的社会下，女孩的成长是对自我接纳的过程。

披着怪诞另类皮的Poor Things，横扫奥斯卡之后，在内核上与女性视觉呈现的《芭比》一相比，显得更加浅薄了。有些时候，还是交给被拍摄对象自己诠释更好。