网评呈现两极化，抱着利用女权的刻板印象去看，最后觉着还不错。

贝拉贝斯特在长长的餐桌上对将军说，“我从一开始就没有母性”，可能继承了将军残酷的基因，更可能是她作为没有被驯化耳濡目染的女性，她的大脑就和婴儿一样，保持如水的纯净，不受性别观念的侵蚀。观众观感不适，基于贝拉拥有女性成熟身体，却有“智力缺陷”，此处的缺陷，意味着她无法像别的女性一样感知并避开危险，她在探索体验世界。如果一位女性并不存着暗夜行路的担心，遇到一个与身边男人“上帝”“迈斯”不同的花花公子，会好奇地迎上去，弄个明白，而不是被提前灌输“这样的男人不可靠”的先验警示，他究竟如何不可靠，需要女性自己去探究，因为她仍是想要触碰新奇的动物，不想被规训的木条一把拦住。避开尖刻危险的温柔阻拦，同样是一把钝刀。

如果女人自身不内化“耻辱费”的概念，那么她可以大大方方跟着邓肯魏德本走，跟着有兴趣的亨利出走，为了钱和新鲜的性体验，尝试maiyin。不适的观感正在提醒人们，这实际是一出性别倒置的实验性戏剧，贝拉没有被任何针对女性的教义框死，她的出生设定赋予她自由，一个拥有婴儿脑子、成人身体的人，她是科学怪人弗兰肯斯坦“新造的人”，她可以越过所有规则被原谅。

贝拉贝斯特足够幸运，她被引诱jianyin，被欺骗maiyin（前半段为自愿，后半段算为欺骗），被骗钱，可是她没有遭受虐待、残害，与残暴将军对决，还能顺利逃脱。如亨利所言，人们骨子里都埋藏着恶意，渴望看见一个愚蠢的白痴女人，被人玩弄，落得凄惨下场，好像这是她没有脑子，自作自受的终局。

在想象中，导演为贝拉贝斯特配上许多刚刚好的男人，一位阳痿的创造者父亲，一个醉心科学、迷恋非常规创造物的迈斯，一个为爱失智的前花花公子，一个如小男孩般保留希望的引路人，一位残酷傲慢的将军，贝拉在男人宽宥的夹缝中随心而行，无论其中的谁，自私些、残暴些，贝拉贝斯特就不会成为杰出的婴儿代表，一位智者，而会再次无法忍受冷酷的压迫，自尽。

所以这就是结局了，巧的是，贝拉一次与迈斯订婚，一次在婚礼上离开他，最终她都未能完成与迈斯的婚约，仍然是自由身，她拥有“上帝”为她留下的房子，女仆，她的朋友与xing伴侣，一个软弱、忠心耿耿的男人。世俗化的合理选择，不那么刚毅，但又聪慧女人的庇护所，一个拥护女性身体权、得体的男人。

没有看过《奥兰多》，私以为《可怜的东西》一样，一个雌雄同体的女/男，在尘世游荡。导演没有讨巧地选择转换性别，贝拉始终如外貌呈现，是一名长发飘飘、花裙飞扬的女性，她在里斯本、巴黎、伦敦的游荡之旅，像个急切了解世界的婴儿，而不是一名处处小心的女性，她不必小心，妓院也从始至终令人恶心。男人控制了性，就控制了女人，污名化性，性就成了女人必须在黑夜白天宝贝的东西，怀揣宝物，自然令人神经紧张。她袒胸露乳，张开腿，类妇科检查的架子架在床上，展现在大众面前，她选择、体验、退出，妓院的体验就不是灭顶之灾，摆脱男人的评价标准，是孩童学习成长的过程，都是体验，不加判断、辨别的体验。老鸨说：“你既需要体验顶好的事物，也要体验极其坏、不舒服的事物。”有了分类、区隔，才有好与坏，舒适区和痛苦区。

观众偶尔也要适应不舒服，不是纯虐电影，为了虐而虐，咬着牙、生理不适，还要说服自我，“看不懂，因为是艺术”，把它看做性转的启迪，不那么直白的启迪，如果她是男人，是不是一切观看之道更顺其自然，原来女人自身竟为了不可揣测的危险，让渡如此多边界，给男人，给世界。

每当我写作，就似有力量，贝拉肆无忌惮的体验，是赤裸裸的宣战和挑衅。