看完是枝裕和的《小偷家族》和《步履蹒跚》之后，再看《海街日记》，果然还是熟悉的生活气息，不过是在惯常的日式琐碎里加入了海边清新的味道，如果你喜欢前两部，那这部就肯定不会失望，碎碎念的日常生活支撑起两个小时的电影，却足够让人看得津津有味。

电影故事情节还是非常简单，在镰仓生活着香田家四姐妹，她们的父亲早年和情人离家出走，母亲则干脆将女儿们抛给了外婆照顾，外婆去世后，外孙女们继承了这栋有着悠久历史的大房子，大姐幸子过早承担起照顾妹妹的责任。父亲去世，姐妹三人在葬礼上认识了同父异母的跟随继母生活的妹妹浅野铃，姐妹三人邀请浅野铃到镰仓共同居住，彼此之间慢慢熟悉理解。很简单的故事情节，接近于没有情节。

两个小时的琐碎家常，并没有让人觉得枯燥，反而是日本独特的物哀审美和生命认识，将整部电影深沉地浸泡，就像电影中多次出现的梅子酒一样，那时的人喜欢亲近自然、敬畏自然，安静地享受季节的变化，生活舒展缓慢，安心顺应命运的安排。

电影反映个人喜好，印象比较深的应当是随时可见的自然人文景貌，漫山遍野的古树，井然有序的街道，漫画一样的单节火车，海边的樱花大道，以及四姐妹老房子周边的花花草草，房间里陈旧而精巧的摆设。在夏天，浅野铃坐在一楼客厅门前，吹着小落地风扇，外面可见的炎炎盛夏，听得见知了的鸣叫声，这才是让人怀念的季节。记忆深刻的是，电影有几次长角度拍摄姐妹几人在客厅吃饭的场景，拉开推门，食料自然而简单，客厅门前是零散摆放的几盆花，像极了我们日常度过而过后怀念的日常场景。

当然，电影美丽景色的基调是哀伤的，这也许是日本文化比较独特的一点。虽然很难看到大起大落的悲伤，也没有剧烈的戏剧性冲突，但是整体弥漫着一种很淡的哀伤，就像电影里略带突兀的樱花大道一幕里的樱花，看着开得繁花烂漫，但是很脆弱，花期也很短，还没撑过春天就要落了。虽然哀伤，但是人物对于这种哀伤是接受并欣赏的，这应当是源于前面说到的亲近自然、敬畏自然。对于人类社会来说，通常是人工的长久、自然的短暂，自然的美好就像浅野铃在海边打捞的新鲜食材，可口美味但是转瞬即逝。让人欣赏的是，人物喜欢自然事物但并不执着于索取，就像喜欢酿梅子酒，但是门前梅子树并不要全摘干净，岁月的记忆与自然的景色完全融为一体。

电影里的人自然是含蓄的，内敛含蓄应当是符合东方审美体系的，这点在模棱两可的日语语境里更加凸显。虽然含蓄，但是我们能够感受到人的坚韧，香田家三个姐姐看似生活温馨而快乐，可是每个人都承担着生活必然的重担，电影中也多次在单个人独处镜头里安静地表达出她们自身的困难。电影整体基调还是暖洋洋的生活气息，人就像自然本身，美好的总会逝去，也会出现这样那样的问题，可是人能够做的，就是如大自然一样，顺其自然，给身边的家人尽力带来快乐，平静接受最终的安排，所以印象最深的就是姐妹四人随时随处的自然开朗的笑容。

电影毫无意外地体现了对于生命的思考，这种思考是严肃认真的。开始即是从父亲的葬礼引入主要情节，后面还出现“七回忌”我理解为头七忌日的场景，还有二宫阿姨的葬礼，以及二宫阿姨坦然接受生命的逝去，在这些场景人物是保持一贯含蓄内敛的，有哀伤的抽泣，也有坦然的微笑，而且这微笑是自然和谐的，也是治愈心灵的。对于这点，另一部电影《入殓师》表达的更加充分完整，也推荐可以看一下。

电影中有一幕，大姐幸子给浅野铃看门柱上姐妹三人成长过程中标记的身高线，同时在门柱给浅野铃也刻了一道。如此平淡如水的电影，我们之所以会喜欢，应该是喜欢平平淡淡的生活本身。