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更新时间:2018-08-19

海街日记:是枝欲和给的大概是温柔的力量


是枝欲和给的大概是温柔的力量
首发在rouwanxiaomian公众号上
最近被《小偷家族》刷了屏，但作为拖延症晚期患者，我并没有去膜拜这部大家口中的神作，而是翻出了2015年《海街日记》。
一部想看的片子拖了这么久才看，大概是我越来越缺乏做决定的勇气了。同样还有一部存在我电脑里一直没勇气点开的《杀人回忆》。
那个因为爱上了别的女人而离开了妻子和三个女儿的爸爸在第三任妻子那里去世了，女儿们去参加爸爸的葬礼遇到了他和那个出轨对象生的孩子。大概是因为看到这个小姑娘，跟自己有太多相似的地方，大姐决定带小姑娘玲子离开这个和自己母亲一样不靠谱的第三任妻子。四姐妹回到当年祖母留下的旧式大房子里一起生活。
这样平淡的故事主线交给现在国内任何一家影视公司大概都会被拒绝吧。人物之间没有不可调和的矛盾，故事缺乏戏剧性的冲突，没有男女主之间的悲欢起落。不仅会被拒绝，还有可能被编审或者某个制片小姑娘奚落一番。
不过，万幸这部片子不找国内的影视公司合作，万幸这部剧没有找一个严守叙事结构三角定理的剧本医生来改剧本，万幸这部片子的导演不是喜欢用性与暴力来表现戏剧结构的导演。谢天谢地谢是枝欲和给我讲了这样一个好故事。
全篇都是日常琐碎的细水长流，海浪的声音是整部电影的BGM。

与国内狗血家庭剧不同，四姐妹之间没有什么大冲突，相比起来唯一的情绪大爆发是妈妈和大姐之间关于搬家的争吵。












根据姐妹们的描述，妈妈大概是1960年出生的人，成长在石油危机之后泡沫经济时代。在日元升值、通货膨胀造成的泡沫中，当时的日本人享受到物质生活上的丰富成果。与经历过战争的奶奶辈相比，妈妈这一代人不会过多为家庭的温饱而考虑。她们更多的是在意自我表达，她们敏感多样，崇尚自我的感受。正是因为过度崇尚自我，强调与他者之间的差别，这一代人看上去是孤单且自私的。姑娘们的妈妈是这样，爸爸的第三任妻子也是这样，在大姐看来都是逃避家庭责任需要被照顾的那一个。
姑娘们的妈妈现在的生活，电影里并没有说，按照她当时的说话就是大城市有集中管理的公寓什么的，妈妈又快又迷茫的生活方式和姑娘们简单洗练的小日子完全不同，像是矛盾体的两个极端。
《海街日记》里姑娘们父母们的形象是缺失的，取而代之的是长姐代行的母亲的职责。经济快速发展，欲望不受节制，留给后人的是什么？是人际关系突然的断代，因过分强调个人消费的物欲体验而导致的，不光是外在的文化上的，还有内在的家的力量，以及情感上的崩塌。是枝欲和通过大姐的嘴，道出了他对于泡沫经济时代人们所作所为的不满。和现在国内张扬个性，满屏都是奢侈品植入广告不同，长泽雅美和绫濑遥都是日本女星届的重量级人物。你在她们身上找不到任何品牌的踪影，四人的穿搭各有不同却极简到底。
四姐妹的价值观，大概是是枝欲和所观察到的当下年轻人的价值观。比起整齐划一的公寓楼，四姐妹更喜欢有人情味的“女生宿舍”。从喧嚣回归到宁静，从张扬个性强调自我到共享生活强调家庭。住在有人打扫的干净公寓里，没有洗澡时灶马的突然来访，也看不到门前青梅树的春华秋实。上一辈人荒荒唐唐过了一生，这一辈一定要好好品味岁月的陈酿才可以啊！
生活不给人准备的时间，每一次的造访都是立面扑来措手不及。所有的事都说没事，所有的锅都说我背。这样的人是温柔的人，这样的是生活的强者，在变化万千的人世间用自己的力量去维持生活的平衡。天地不仁，温柔是对抗这恶世最坚韧的力量。可温柔，要做到，很难。
是知道爱离开时的平静接受。












是生命终结时还能感受到美的心情。











是历尽世故却坚持要做一个简单的人的决心。






温柔，在是枝欲和这里大概是一种倔强的力量。
既然已经离开那就送你走好最后一段路吧。











既然不能帮你保留房产那就帮你立好遗嘱吧。










既然留不住你那就帮你留住回忆吧。








温柔在是枝欲和这里还应该包含的克制的表达。是把饱满的情绪悉心收好，在某个不经意的时间里娓娓道来。
夏目漱石表达“我爱你”是“今晚的月色真美”
是枝欲和说“我喜欢你”是“这件浴衣很适合你”




岁月无声，温柔为盾，或许我该去把《杀人回忆》给看了。
正片

海街日记海街diary(2015)

又名：海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

上映日期：2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长：127分钟

主演：绫濑遥 长泽雅美 夏帆 广濑铃 大竹忍 堤真一 加濑亮 风吹 

导演：是枝裕和 编剧：是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

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