更新时间:2016-11-14

海街日记:《海街日记》—— 来自镰仓的一杯茶

一直以来，我都不觉得我是一个很有家庭观念的人，别人家孩子出国后天天在社交网络抒发思乡情绪，我出来三个月却从来没有过这个想法。这与我大多数时间是一个独居生物有关，经常性的把自己一连关在家中几天，除了看电影什么也不做，偶尔出趟门也不过是去电影院而已。但奇怪的是，我在看电影的时候，却又是一个对家庭极为敏感的人。我对《泰坦尼克》中Rose和Jack的爱情无动于衷，却在看《饮食男女》的时候哭成一个傻逼；我对《英国病人》中的婚外恋嗤之以鼻，却因为《一一》的几句台词几个镜头潸然泪下。可以说，我对电影中的家庭元素的抵抗力几乎为零，这也就是我这么爱《海街日记》的原因。

《海街日记》改编自漫画《海街Diary》，是是枝裕和第一部改编自漫画的作品，讲述的是从小父母离异的三姐妹，在父亲去世之后，与同父异母的妹妹一共四姐妹在海边城市镰仓生活的简单故事。

这是一个组成奇怪，性格迥异的家庭。

大姐香田幸，绫濑遥饰，成熟严厉，在家庭中扮演着母亲的角色，操心着家里的大小事务，还要关心妹妹们的成长不让她们走上弯路。大部分时候显得有些不解风情，却为了维持这个家庭放弃追逐自己的爱情，继续承担着与自己年龄不相符的重担。

二姐香田佳乃，长泽雅美饰，美丽性感、神经大条、自由散漫。上班迟到、穿错衣服是家常便饭。爱情中屡屡受挫、屡战屡败、屡败屡战。和大姐经常吵架拌嘴，却也能迅速重归于好。

三姐香田千佳，夏帆饰，天然呆自然萌，像一个长不大的小女生。对什么事都大大咧咧、傻里傻气。经常自顾自的发呆，做一些常人不可理解的奇异举动。找个男朋友是个猥琐矮胖男，但是却无比享受与他在一起的每一分一秒。

而最小的小妹浅野铃，广濑丝丝饰，出落得美丽大方，从小生活在并不幸福的家庭中，却有着与年龄不相符的成熟与懂事。平时都是一副无忧无虑的样子，和外人相处便露出天真无邪的笑容，但也会在某些时刻吐露自己苦闷的心声。

1．三姐妹之家的“闯入者”

小妹像一个“闯入者”，突然闯入了原本三姐妹的生活。她过于美好，清秀的脸庞总是带着笑，她不像大姐那般死板正经，也不像二姐那样马虎大条，更不像三姐一样傻里傻气。她像一个完美的天使，调和着三姐妹之间的关系。而正因为她的过分完美，阴谋论的我在影片进行到中段还一直以为她是后妈派来的间谍，取得信任之后就会在不知不觉之中破坏这个家庭。之后的剧情证明了我是多么的“以小人之心度君子之腹”，是枝裕和描绘的是一幅完美的画卷，让我们意识到，简单而又美好的人和事，一直存在。

然而，这不是一个完全美好的故事，父母如同混蛋一样的做事方式让四姐妹只能在一所老房子里相依为命，也让大姐过早的承担起本不应属于她的责任。过大的压力无处宣泄，也让大姐在影片最后对着一片无人深山大声喊出“爸爸是笨蛋”这样的话。但是好在生活并不只有负面，四姐妹相互扶持，在这所老房子里，过着有遗憾、却依然美好的生活。

四姐妹在感情方面不同程度上都有所缺失，三姐妹从小没有父母，而小妹从小没有姐妹。影片开头小妹跑来给三姐妹送爸爸写给她们的信，在三姐妹愉快的聊着儿时记忆的时候，小妹的眼神渐渐黯淡下来，可见她对这样的家庭，这样的姐妹情的向往，这也是她仅仅犹豫了一下，就答应前往镰仓与三姐妹一起生活的原因。

童年的遗憾让小妹是如此渴望融入其他三姐妹的生活，她看到门框上记录自己姐姐们身高的记号，便会默默记录下自己的身高，偷偷在门框上添上一笔；听说外婆曾经常在丰收季节摘梅子，便自告奋勇爬上高高的梅子树，淘气的在梅子上刻上自己的名字。她是如此的渴望一个家庭，以至于刚刚搬进幸田家的时候显得有些手足无措，生怕自己做错了什么惹姐姐们不开心。童年的缺失让她过早的成熟，也让她如此美好。

2. 老一辈的放手与传承

电影由一场葬礼开始，不负责任的父亲的死带给三姐妹的与其说是悲伤，倒不如是解脱。正因为此，这场葬礼没有悲伤地哭天抢地，而只是平静如水的走了一个过场。而这场葬礼也并非毫无价值，同父异母的妹妹的出现改变了三姐妹的生活，这也算是这个混蛋父亲带给她们唯一有价值的遗产。

是枝裕和喜欢用食物来推动剧情，食物也成为了是枝裕和电影中比较常见的符号。本片中外婆的梅酒象征着传承与接纳，明知自己不能喝酒的小妹为了融入这个家庭，依然喝下了梅酒，也因此烂醉在床。海猫食堂的竹夹鱼象征着童年与成长，而食堂婆婆的死去代表着三姐妹对于童年的告别。简单的一个食物，却代表了太多太多，用最平凡的事物来反映最真挚的感情，这也许也是我们如此热爱日影的原因。

而抛开这部电影本身的传承，《海街日记》本身也是一种传承。自片子问世起，就有很多人将它与前辈导演的作品相比较，提起最多的便是市川昆的《细雪》以及森田芳光的《宛如阿修罗》，不仅仅是因为同样的家庭题材，更因为是一模一样的四姐妹架构。《海街日记》在某种程度上，也可以看做是这两部经典作品的“精神续作”。

3. 细腻如大师的是枝裕和

这部电影用大量的细节堆砌来丰满人物性格，这样的细节体现在各个方面，拿火车站等车这一场戏举例。大姐成熟稳重，穿的是最正规的西服套装，干练得体；二姐活泼性感，这一套正规中也不失调皮的洋装也是合适；三姐是个大大咧咧的小女生，这样一套宽松舒适的衣服正是她的风格；而小妹，一套水手服和她的学生身份真是再体贴不过了。看，一个简单的镜头，四个人的性格就一览无遗，形象与性格也瞬间有血有肉起来，是枝裕和对于细节的把控与执着可见一斑。

从处女作《幻之光》一鸣惊人开始，是枝裕和的镜头一直聚焦于日本的家庭戏。得益于日本人一直以来的家庭观，这也是日影最常见的一个类型，是枝裕和也继承了小津安二郎、山田洋次、沟口健二等前辈的衣钵。小津和沟口的时代过于苦闷，经常会带给观众一种无力的悲伤感，他们常用的固定机位长镜头也更加加深了这种感觉。和他们不同，是枝裕和的镜头经常是移动的，即使是固定的对话正反打，摄影机也并非固定，而是缓慢的平移，仿佛一股暖流就随着镜头的移动倾泻而出。从《海街日记》可以看出，是枝裕和对于“静”与“动”的把控更加精妙，似乎经过了精心计算，每一个镜头，每一次横移都恰到好处。是枝裕和一步一个脚印，慢慢的甩开了与他同时代的日本导演，走上了大师之路。

是枝裕和用自己平和的镜头记录了这四姐妹最平凡不过的生活、最琐碎的细节和最真挚的情感。人生在世，有人来过，也有人离去，但总有些东西是不变的。《海街日记》告诉我们的就是这样一个道理，它像一杯沁茶，不那么浓烈，却回味十足。让人在观看之后久久的陷入那个海边小镇，仿佛轻轻一嗅，就是海浪咸咸的味道。

这部电影不算短，128分钟，平淡如水，你不会捧腹大笑，却会嘴角微微上扬；你不会痛哭流涕，但也会眼眶湿润。影片进行到最后，我只希望它长一点，再长一点，3小时、甚至4小时，我都不会觉得厌烦。

思绪回到影片中的焰火晚会，夜色中美丽的烟花升起、爆炸。或红色或绿色的光映照在每个人的笑脸上，背景中缓慢的钢琴曲响起，那一瞬间，影像的魅力尽显无疑，让观众心甘情愿与这部电影融化在一起，不知不觉中就为之微笑、为之感动。

感谢是枝裕和，在这个物欲横流且充满铜臭味的电影环境下，带给我们这样一部电影。我愿时光永远定格在这部电影的结尾，四姐妹漫步在海滩，嬉笑打闹，仿佛生活也会如同这部电影一样，一直美好。

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正片

海街日记海街diary(2015)

6.0

8.8 7.5

又名：海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

类型：剧情家庭地区：日本

年份：2015 语言：日语

上映日期：2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长：127分钟

主演：绫濑遥长泽雅美夏帆广濑铃大竹忍堤真一加濑亮风吹

导演：是枝裕和编剧：是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

官网：http://umimachi.gaga.ne.jp

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