更新时间:2016-08-19

海街日记:四个女性的乌托邦


四个女性的乌托邦
这部电影是在飞机上看的,为了避免倒时差,硬是算好了时间半夜起来忍住不睡,摆弄屏幕的时候发现有这部电影,一直想看却又一直拖拖拖,终于下定决心点开了播放
故事的发展其实略有些老套,四个不同年龄也许同父异母也许异父同母也许同父同母也许异父异母的姐妹因为机缘巧合相聚在一起,度过一一个春秋与冬夏,也许她们有过争执,有过误会,有过冷战,有过猜忌与隔阂,但最后总是归于温情,她们的嬉戏打闹,各种有趣的对话,每一个平淡的瞬间在温柔的笼罩下都被渲染得流光异彩~
除了出场的那两个不靠谱的男人之外,环绕在她们周围的都是关怀倍至的长辈(海猫食堂的女主人)与同伴(很快便与铃打成一片的同学以及足球队队员),全片都在一种含情脉脉(也许有些用词不当,可惜想不到更好的词来形容)的氛围中娓娓道来,就连一些潜在的冲突(小铃对于柔弱无能担不起责任的继母及父亲的怨恨,而幸相较于出轨的父亲,似乎更无法原谅母亲多年前无故的不告而别等)也似乎在朦胧中变得无足轻重起来。
印象最深的是片里幸重复了2次的话,“所有的人都没有错。”,一次是在厨房间边炖咖喱边安慰开解铃的时候,一次是决心和有妇之夫告别的时候,前者如果是略带刻意地安慰以期解开妹妹的心结的话,后者说出口则完全自然而然的坦陈心声,尽管不能完全排除强装豁达以免藕断丝连及泛滥的伤感情绪的可能,我仍坚信,本性善良的幸是真的不想在这段关系中怨恨任何人(无论是椎名身患抑郁症的妻子还是尽管体贴入微善解人意却略显优柔寡断的椎名自己),她也根本不在意抚养四个孩子长大,维持家宅所花费的大量时间精力,可能对她自身幸福的影响等等,她对于他人严谨而非不近人情,她的种种付出半是对自我及周围环境与身俱来的自律,半是对他人的体贴与考量(也许是大和抚子一贯的看不见的带着牺牲性质的关怀精神)。其实她并非不明白究竟孰是孰非,但她更愿意相信归根结底支配命运的更多是不可预测的外界因素而非自己的意愿,所以没有必要更不想怪罪任何人。所有的缠绕在一起模糊不清又难解的关系,最后好像一切一切的晦涩与黯淡都在阳光中融化了一般,伴随着另外两个人回家的声音,锅里的煮物差不多也好了,大姐和最小的妹妹刚好解开彼此的龃龉而敞开心扉…就连最后大姐特意装饰好在海边的告别与放手也没有那么令人惆怅,最后的感受也许和手边的酸梅汁一样,带着酸涩的甘甜吧(两个人见面的最后一幕居然还带着约会的甜蜜,尽管不免有分离的苦涩,但是白衬衫以及海风还有坐在阶梯上的对视都带了点清新的味道~)大概就是日系吧,整个剧也是满满的日系味,画面也都是日系的调色与滤镜
铃大概是全剧的青春元素吧,无论是酣畅淋漓的足球赛还是樱花树下的少年与单车,海上漂流的烟火大会,和喜欢的人一起穿着新制的浴衣看烟花,瞳孔和海面上的倒影都映现出烟花最绚丽夺目的光彩~而竹马的一句“你的浴衣很好看”,和“今晚的月色很美”有异曲同工之妙吧~我喜欢你但是又腼腆含蓄说不出口,所以不告诉你:我为你心动本身,而告诉你心动的原因或者心动那一刻的感觉吧,在撩动心弦的情况下,一切都可以成为见证这一时刻的观众或者构成、引发心动的一部分,你身上合身剪裁良好的浴衣,你走动时木屐摩擦碰撞落叶的清脆响声,明朗清明的天色,或者随风飘散的樱花瓣…你和周围的一切总能构成一幅最令人动容的图景~
剧也非完美无缺,三姐这个角色的设置有时就显得有些多余,她与其他3个姐妹的互动并不多,大多是迎合,存在感不高也没有明显的特点,与书店大叔的互动也略显生硬,让人疑惑这个角色存在的理由,人不够?还是家里原先除了大姐外需要一个人与二姐对话以免空白?有些旁白部分需要三姐代劳?还是说需要她引发一些人的内心独白让观众更易懂?总之这个角色显得有些可有可无。
而铃这个角色的构造显得有些过于理想,不仅是她更是她周围的环境,可以说她算是全片的核心(可能线索更为合适),她将父母以及姐妹等关系联结在了一起,带动了不同场景的转换,而她几乎没有遇到任何挫折或者障碍,正常情况下一个人来到一个新环境多少会有些不适应,产生恐惧、胆怯这样的心理更实属正常,即便是一个“坦率也认真”的好孩子一下子被新同学以及街坊无条件地接纳未免太过理想化(现实情况下她家父亲出轨前妻离家出走的往事难免会给她带来不少流言蜚语甚至恶意的攻击),而几个姐妹对她的好感更显得有些毫无理由,也许是片中对于姐妹感情升华的铺垫不够,大姐一开始就对她放下了戒心给她无限的信任与青睐,就连后面出现的与大姐小小的裂痕也迅速平复…(尽管看得出编剧做了相当大的努力体现这个孩子的各种闪光点,坦率自信,敞开心扉,乐观开朗等…然而有些地方仍然有点夸张脱离实际,如海猫食堂的老板莫名地夸她是珍宝?她不知所措的反应比较符合现实2333)然而这不能撼动铃到哪里去都受欢迎(连面包店里的老板也愿意告知她父亲的故事叮嘱她有空偷偷来店里坐坐),饱受大家喜爱的大走势,也许是女主光环吧:)
影片最吸引人的地方其实也有着最大的漏洞,就是四姐妹相互依赖相互陪伴的情谊,四个人住在有庭院的虽然片里老说它陈旧实际上大家都懂是谦词,就是古朴精致而维护良好(那种榻榻米都用淘米水擦拭)的日式大屋里,做一些可有可无但是非说是传统大家也当作必做事宜凸显格调与生活情趣的事情比如把青梅摘下来再酿成酒保存,一起去海边玩赏花,还有四个人围坐在桌前对话也是常态,但是这个场景的设置略显刻意与程序化,所幸不同的事件与人物穿插其中并且叙述井井有条否则不免过于单调乏味。而四个人的关系有时也过于简单化概念化,即便可以看出有冲突,也有一些变化,并非一蹴而就,转变还算得上自然,也能看见四个人的成长,也许全片本身是治愈向的缘故,没有大的挫折矛盾,也基本没有反派人物,只有好人和善意路人,四个人目前也没有面临外界环境的困难,几乎处于一个长久稳定的状态,即令人神往,也让人怀疑其真实存在的可能性,然而大体上温暖的节奏带跑了观众,也让大部分人暂时沉浸在这样的美梦中不愿醒来,得以短暂脱离易脆而残酷的现实世界。

海街日记海街diary(2015)

又名:海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

上映日期:2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长:127分钟

主演:绫濑遥 长泽雅美 夏帆 广濑铃 大竹忍 堤真一 加濑亮 风吹 

导演:是枝裕和 编剧:是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

海街日记的影评