海浪的声音，从影片最开始，缓缓地，似乎是在抚慰着心一般，轻轻地环绕在我们耳边。海街日记的故事，也正如此，轻柔地拉开了她的序幕。这是一部很是枝裕和的电影，似乎总是在琐碎的，本真的生活中来分享他的生命哲学。

住在海边镰仓的三个姐妹，因为一通父亲葬礼的电话，意外地遇见了她们同父异母的妹妹小玲。懂事的妹妹早早地在车站等待来参加葬礼的姐姐们，从她小心谨慎中，我们看到了，一个15岁少女，小小身躯里承受的生活重担。和父亲的第三任妻子一起生活，照顾重病的父亲，没有音讯的母亲，失去所有支持与爱的生活。姐妹三人，似乎从她坚毅的眼神里看到了另外一种生活的不易，抛开了长辈之间的恩怨，迎接父亲留在世间的另一个孩子和他们一起回镰仓生活。

小玲似乎也从姐姐们热情的邀请中看到了生活的另一种可能性，离开父亲和第三任妻子的家，来到了这座充满父亲记忆的故乡。

因为父亲早年和情人出走，母亲又因无法承受婚姻破裂的痛苦离开，15年前还在读高中的大女儿香田幸便只能承担起父母的责任，照顾着两个妹妹佳乃和千佳。影片里没有特别跌宕起伏的情节，仿佛那些发生在她们身边的事情，也正发生在你我身边，是枝裕和只是把生活浓缩成了两个小时的电影，让你在看电影的时候同时，也在看着自己。

影片里姐妹们一共参加了三次葬礼，去过一次墓地。似乎是在通过视觉艺术来唤醒我们对生命易逝的遗忘。虽然每一个人都终将面对死亡，但却常常因为生活而忘却了每一个人必须面对的消失。这三次葬礼都是很意外的，生命无常，我们很难总是准备好后再说再见。而二宫女士，在她离世前对小玲说的那一番话，“你的父母留下了最好的你”，不仅仅是对小玲说的，或许也是她生命中的遗憾。即将走向生命尽头的自己，意识到生命存在和延续的意义。

姐妹们和母亲在另外一场葬礼里相见，对于一个10多年未曾露面的母亲，姐妹们有一种存粹的依恋，既渴望亲近和拥抱，但却在内心里又充满了怨恨和不解。这种爱与恨产生的共情，让每一个观众似乎都似乎不自觉地想到自己地家庭，我们常常被卷在爱、误解、悲伤、愤恨、包容、宽恕、背叛的漩涡里，忘却了彼此的身份，忘却了彼此爱的原点。

几天后，母亲带着礼物回到姐们们居住的旧屋里，准备在回北海道之情再去看一眼外婆的墓地。大女儿香田幸陪同母亲一同前往，母亲在外婆的墓前只说了两句话：好久不见，对不起，没做个好女儿。“微雨中听到这番话的香田幸，好像突然放下了对母亲的偏见和误解。母亲提到想念家中自酿的梅子酒时，香田幸跑回家中，带回了两瓶梅子酒。一瓶是外婆酿的梅子酒，只剩下最后一瓶，一瓶是今年姐妹们新酿的。送给母亲的梅子酒，也变成了一种无形的陪伴，外婆和女儿能伴着酸甜的梅子酒温暖母亲的心。

影片里多次出现樱花和烟花。虽然这两者是完全不同的事物，但却都因短暂地绚烂而让人着迷。日本人对“短暂”有一种特殊的情怀，在他们的“异数之眼”里，这些绽放，这些存在，虽然或许只有瞬间，但却因为存在过而烂漫。父亲在病重时也曾走出医院看樱花，二宫女士逝世后，千佳手里也握着几片飘零的樱花瓣，二宫女士的男朋友福田仙一道出了一番令人感动的话：“虽然知道吗时要死了，但是依然能感到美丽的东西是美的，好开心。”每一个来到这世上的我们，是否也如樱花般，即便只有几十年的时间，也因为曾经来过，来到，即将来到这个美丽的世界而开心。

影片最后，四姐妹参加完二宫的葬礼，走到镰仓的海边，小玲开心的走在前面，香田幸对其他两位妹妹说：“爸爸，虽然是个失败的人，但说不定是一个温柔的人，因为他给我们留下了这样一个妹妹。” 从小玲口中，姐妹们认识到他们不曾了解过的父亲，而妹妹变成了另外一种陪伴，小玲似乎弥补了父亲无法陪伴着姐妹们长大的遗憾。

海浪的声音一直在无尽的循环，从始至终，好像爱的循环。