小妹铃自然地融入香田家的生活 ，让原本以为故事就此出现口角或曲折的我不知所措，以至于我一直担心平淡生活的背后会有巨浪涌来。庆幸的是，复杂的情愫和沉重的话题，被是枝裕和四两拨千斤，化为毛毛雨。所以剧情走向一直很平缓，最大的波澜也不过是小幸与妈妈和小幸与佳乃之间的矛盾。

虽然剧情平缓，背景天气也一直风和日丽，但却有萦绕于心的淡淡忧伤？让我想起日本文学里亘古的物哀思想。

影片里，因为善良和爱产生了诸多羁绊，如幸在爱情里的纠结，幸与母亲的矛盾，佳乃与姐姐的不合，玲因父亲产生的种种心理，四姐妹的味蕾传达的原始情感……但人物之间都心照不宣，这种最日常的情感颇为动人。

电影的伏笔埋藏时不留痕迹，揭开时大方坦然。比如， 我一直因为幸的宽容和善良的缘故，忽略了幸收养玲的其它原因。伴随着“幸感慨院中梅子树变老了，独自做家务，唠叨已经成年的妹妹，在母亲提出卖掉老屋时异常敏感，向妹妹表示自己要对老屋负责”等情节，逐渐发现幸更像一个任劳任怨、守护家庭的母亲而非姐姐。所以在之后的一次争吵中，佳乃会对小幸说“这样对玲不公平”，因为佳乃了解姐姐，当初姐姐主动提出抚养玲，除了同情、一半的血缘关系，难免也有怀念长姐如母那段时光的因素。

包括玲在山顶向姐姐坦白怕被抛弃的心理，也有很多伏笔。玲被三姐妹的生母单独叫出去，在别人看来只是普通聊天，但在玲眼里，阿姨一句话便能改变自己的命运，所以她一直很拘谨，甚至谈话结束后长舒一口气。虽然玲一直是聪慧、阳光、乖巧、体贴的形象，但她的心理包袱从未放下，那就是认为自己抢走了姐姐们的父爱，怕自己被姐姐们讨厌。

电影中的几次争吵，大概可以看成电影的小高潮。不论是小幸与妈妈的缓和，还是小幸与佳乃的和解，其中东亚人独有的细腻情感，都让人产生了极强的代入感。值得人回味的是，从发生矛盾到敞开心扉，更像四姐妹与自己、与过去握手言和的过程。

早慧又敏感如玲，在与姐姐们相处的过程中，也渐渐敞开心扉，勇敢表达了对自己抢走父爱的自责、对父亲的思念和害怕离开这个家的恐慌等内心想法。玲的成长，离不开三姐妹的鼓励和感染。千佳虽然有点天然呆，有时让人觉得没心没肺，但她很有耐心，很温柔，笑容有治愈的力量。佳乃虽然反感长姐如母的生活，也有很多缺点，但她是四姐妹中最理性的人(虽然看着不像)，所以能够果断遗忘渣男，原谅父母亲，洞察姐姐脆弱的一面，她很关心姐姐，只是嘴硬心软。幸虽然坚韧，富有责任心和上进心，但性格里仍有孩子气的一面，不过最终也得到成长，不再耿耿于怀父母亲给她造成的伤痛，也放手了错误的情感。

就像约翰·肖尔斯在《许愿树》中所说：没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦，所有失去的，会以另一种方式归来 。所以影片后面，你会突然发现，玲与三姐妹的相处模式，由之前的相敬如宾变成可以肆意打闹。她们四个姐妹，可以笑靥如花，可以娉娉袅袅，可以大步向前，看来时间和坦诚以对真的是良药。

电影的一些时候，更像或稀疏平常或清新淡雅的片段的组合 。每当以为要勾勒出更深层次东西的时候，镜头却戛然而止，转而展开新的画面。是枝裕和的电影就是这样，适可而止的呈现，不添加主观思想，包容又温和。就好像片中人事皆为眼中日常，故事铺陈在面前，个中情感，顺应各自的内心去感受即可。

由于没有主观思想的带动，一些片段似乎无足轻重，但认真看会发现，每个片段都若有若无地展现人物不同的性格，到最后，这些零散片段可以拼接出完整的人物形象。于是恍然，“散”和“轻”，都有它独特的魅力。