今天,我想聊聊是枝裕和,以及我为什么喜欢是枝裕和。

我喜欢的导演很多,各个国家、各个风格的都有,归纳起来,得有三四十个吧。日本导演里,我一直是小津安二郎的粉丝,一直认为他是电影史上最伟大的导演。风格相近的是枝裕和,从看他第一部作品开始,就有了很大的好感,当代日本导演里,他是我最喜欢的一位。

聊一个导演,其实就是聊他的作品,那么我们还是回到前文提到的《海街日记》吧。

是枝裕和最近的几部片子,题材都略有点狗血。故事的开头是这样的,三个漂亮妹子,有一天突然收到消息,当年抛弃她们的老爹,挂了……由于父亲的风流,丧礼上的几个女人,关系微妙,撕逼涌动。按照国产剧的路数,这将是一个荡气回肠的家庭撕逼剧!

但是,是枝裕和对撕逼不感兴趣,他感兴趣的是亲情。故事的开始,相依为命的三姐妹,接纳了在继母那里过得并不好、同父异母的妹妹浅野玲,听起来有点狗血,但是背后是被抛弃的三姐妹,对于被抛弃的小玲的同情。整个片子发展下来,虽然四姐妹关系有过波折,但都是建立在不想伤害彼此之上的,我们能感受到亲情之中的温暖。

但是,亲情的温暖向来不是是枝裕和所要表现的,他更多的是表现亲情中的疏离与无奈,看起来阳光明媚,其实隐藏着很多无奈,《无人知晓》 的海报就是一个最好的例子,看起来快乐,其实是一个悲伤的故事。

《海》中,前半部分大多是幸福快乐的,直到三姐妹母亲的出现,关系才开始变得微妙。小玲之前努力经营着关系,虽然幸福,但是却一直保持着距离,三姐妹母亲的出现,她本就缺少的安全感更少了,和风太的谈话,她承受着她不应该有的痛苦;三姐妹被父母抛弃,个中辛酸只有自己明白,母亲出现的时候,母女关系的疏离,三姐妹的分歧,让我们感受到亲情中的诸多无奈。

父亲的角色从未出现,却很重要,整个故事因他而起,因为他的去世,小玲闯入了三姐妹的生活,从一定角度来说,小玲是对他们父女关系的一种补偿与修复吧,片尾大姐对父亲的评价,和片头是完全不同的,虽然这种认可,包含着不少的无奈,这种无奈是是枝裕和电影中最常见的味道,也是小津安二郎电影里很常见的,在观看影片的时候,感慨生活的幸福与美好,之后却久久回味着种种无奈。

我喜欢亲情中的温情,像炖了好久的鸡汤,喝起来舒服,却不是药,我们仍然要面对亲情中的疏离与无奈。只要有人的地方,就有距离,人性的复杂,让所有看起来美好的事物,都有另一面,亲情也不例外。

当了父亲之后,是枝裕和越来越喜欢表现亲情的温情,但是他从来不排斥亲情中的疏离、亲情中的无奈,这就是我喜欢是枝裕和的原因。柯林伍德说,艺术即情感表现。是枝裕和的题材一直是生活,亲人的离去、父子的关系,是他的经历,也是大多人会有的经历,他在作品中,不自觉地表现这些情感,与观众产生共鸣,我认为,这就是好的作品。

海街的温情与诗意是美好的,但是这种美好却是值得反思的。是枝裕和向来喜欢淡化冲突,这是我喜欢他的地方。但是,淡化不等于回避,为了海街的温情诗意,感觉是枝裕和有些刻意回避了某些冲突,影片中亲情的无奈味道,也淡了一些,这是《海街日记》不如《步履不停》的地方。幸好这种回避是有度的,要不然就成了一篇鸡汤故事了。

差点忘了最重要的一点,我喜欢他的最重要的一个原因,那就是他非常喜欢拍吃饭,而且拍的很好看,小津安二郎之外,他是我见过最好的。最重要的是,他不仅拍的好看,还拍的相当有食欲,总让人不自觉去寻觅一些吃的,你说还让不让人减肥了!

写到这里,突然想起《步履不停》里的玉米天妇罗,像极了他的电影。刚开始只是掰玉米粒,散落而下,找不到头绪,但是当可口的玉米天妇罗出锅的时候,你会发现之前的东西都是耐心准备的,是物有所值的,玉米天妇罗好吃,他的电影好看。

他的电影就像美食一样让人享受,但是每个人的口味终究是不一样的,所以,你还是亲自去品尝一下吧!看看是枝裕和的味道,是不是合你的胃口,毕竟上面说的只是我的口味,我喜欢红烧肉,你喜欢么?

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海街日记海街diary(2015)

又名:海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

上映日期:2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长:127分钟

主演:绫濑遥 长泽雅美 夏帆 广濑铃 大竹忍 堤真一 加濑亮 风吹 

导演:是枝裕和 编剧:是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

海街日记的影评