可能自己作为男性，对于男性角色会比较留意，也非常喜欢是枝裕和的书与电影，把日式家庭的内部情感，矛盾和悲喜剧，理解和描绘得如此令人动容，特别是对人物的刻画塑造和氛围细节的营造
《海街日记》是一部女人戏，男性角色的戏份很少，不过在女儿们的回忆中偶尔提起的已故父亲，成为了一个模糊但是个性鲜明的形象，我感觉导演也可能就用中川老师傅来作为父亲的具化形象了
他温柔，爱自己的孩子，喜欢钓鱼，同时也有缺点，也许是想去逃避一些什么，所以会陷入到新的感情里，最后的缺点可以说，让这位老父亲丢掉了作为孩子父亲的很多责任
电影开头就是老父亲的葬礼，好像是一种报应，也好像就是导演故意安排推动剧情的铁路起始站，不过我对此的理解，来自是枝裕和的叙述风格和思考，在他的电影里，我看到，我们往往要等到某个事物，某个人离去消失之后，才开始回忆和思考人生的价值
这位钓鱼的老父亲，最后化为一种精神饲料，喂给了在时光长河里的其他人
能集齐绫濑遥，长泽雅美，广濑铃（现在发展也不错）这些各具特色的女演员，无疑是电影的最大看点之一，也很好的体现了各自的特点，幸的严厉与责任感，佳乃的任性和多情，千佳的可爱懂事，玲的早熟阳光，每个人都有自己的故事，看起来普通的家庭，各自有自己的世界
这个名字取的就很有意思，在日语里有珍宝的意思，却在该被父母疼爱的时候，承担起照顾妹妹们的责任和重担，可以说是不幸，不过拥有这群妹妹也是幸福和幸运的
我个人评价，幸这个角色是电影里比较重要的角色，是推动剧情发展的一个重要角色，劝说玲跟大家一起住，和之前对父母的态度是有反差的，就是一个知心大姐大的形象，表情一丝不苟，但是内心对妹妹们的心思，能敏感的捕捉到，有管教也有爱的表达和传递
往往担任这类角色的姐姐，电影或是生活中，对自己的情感问题可能需要更加成熟的对方来照顾，所以幸与有妇之夫的交往是不幸还是什么，可能日本社会的已有文化也体现在里面，所以仁者见仁智者见智
作为比妹妹大不了多少的大家长，责任和个人需求往往是存在矛盾的，可以说电影中的幸教会了我一点，那就是包容，对妹妹们的缺点，对玲的身份，从女性的角度出发，包容她们的个性，恋爱观，过往和对未来的想法，互相的理解和共情才会更加醇厚
也有对自己的包容，谁都会犯错和发脾气，允许自己有一个情感出口，有一个宣泄的出口，在这之后，让自己重新去看待对自己和对她人的情感和立场，例如幸对母亲打算卖房子的态度，到最后赶在送别前送上外婆酿的梅子酒，也像居住的老房子，窗纸已经破了，家具也旧了，但是保护着一家四姐妹长大
