有轨电车，连绵起伏的丘陵，森森林莽
云淡风轻的日子，海边大而老旧却很温馨的房子，
暴腌菜，现做的荞麦面，油炸天妇罗
萩饼（颗粒馅儿、豆沙馅儿）
海猫食堂的油炸竹荚鱼
看到会不禁觉得“颜色真漂亮”“好怀念”“夏天就要来了”的梅酒
幸做的小鱼盖饭（沙丁鱼刺身）
千佳做的鱼糕咖喱——独属于姥姥的古早味
山猫亭咖啡的沙丁鱼配面包合——小铃秘密埋在心底的爸爸的味道
……
姐姐们总是满怀期待地看着妹妹小铃先吃第一口
然后略带紧张地询问“怎么样”
收到“真好吃”的赞叹回复才心满意足
氤氲的人间烟火气让日子活色生香。
“吃”永远是一个家庭的灵魂和内核，是枝导演对“料理”镜头的功夫上足见其匠心。
平和坚定的三观、细水流深的叙事，
褪色、轻微过曝的日系摄影风格
淡淡的治愈 淡淡的忧伤
清凌凌一声敲击法磬后双手合十的虔敬祈祷
小铃佳乃缥缈的晨雾里为追赶早班车的疾跑
都是融于生活底色自然而然的细节
寂静的冷色调——整洁的校舍，素净的衣衫，山形的森林，镰仓的大海，碧空，淡云，含蓄的美
自然的背景音——絮絮的虫鸣，风拂林稍窸窸窣窣的声响，静默的海潮，细碎的风铃
漫画原作吉田秋生对是枝导演的要求只有一个——“请好好呈现镰仓的四季”
于是 跟随着幼妹浅野铃的视角 季节的更迭赋予了与众不同的美的意义
层林尽染的秋 山披上微醺的暖色调
天空中闪闪发亮的蝇群在熠熠暖阳下飞舞。
铺满落叶的街道，足球场上竞逐的少男少女 生机盎然
至若春和景明
骑着单车穿越隧道
夹道是云蒸霞蔚的樱花 形成天然的穹顶
少男少女的心事遂滟滟起来
高高扬起的五指 在明昧交迭的光线里
少女嫩如鹅蛋富有光泽度的脸颊
与小鹿一般黑白分明的清澈双眸
嘴角漾起浅浅的笑意
在闭眼的瞬间感受风的弧度与呼吸
乌发飞扬 岁月静好
仲夏夜的烟火
隐秘的心事恰如幽微的火药香
身着和服的四姐妹 笑靥如花
和式“物哀”精神浸渍到镰仓古镇的灵魂深处
极致的美 即便只是一瞬息
生活纵有种种不如意 总有好好活下去的理由
……
海街的生活淡而有味，淳朴自甘
万物在某种平衡的秩序里悄然运行着
镜头跟近个性迥异的四姐妹——
宁和坚韧的长女幸，
潇洒率性、追求自由的二姊佳乃，
单纯明朗的怪咖少女千佳，
以及远道而来的幼妹浅野铃
而幸 则是家庭真正意义上的传承者、守护人
幸有一种端庄肃谨的美
是枝裕和评价饰演者绫濑遥有“昭和颜”
那是一种不可名说的古朴韵味
无论是她日常料理家务、打理庭院
晚归时随手撷取的一串红珊瑚珠似的南天竹果
与医生分别时坐在海边喝的一杯凉饮
还是在俯瞰大海的山顶 一声情绪尽抒的大喊
“喜欢上有妻室的人，
是我妈妈不对吧”
小铃含着泪水自责的一句话
却以某种无意而隐秘的角度
撞击着幸的心脏
基调转静默
配乐缓了下来
像是在沉淀某种年深月久的心事
一层层擦洗楼梯地板
淘米
一件件收衣服
生活赋予了幸更沉的重担
对于一个已婚中年男人的爱
一个怯懦、迟疑而又性格沉稳的儿科医生
是那么的有违而又不违
最终的分别亦是在情理之中的憾然
毕竟
医生是唯一会怜惜地对她说“小幸的童年也被夺走了吧”“请慢慢地找回它们”的人啊
“虽然我不能为你做什么”
温柔又抱歉的笑容 略蘸一点点苦涩
成人世界大抵有些残酷
绵绵的梅雨季 绣球花遍野
撑着透明雨伞去扫墓的母女俩
待祭拜完毕 雨亦停了
树木鲜翠如洗
钟声悠然
久别重逢 陌生又熟悉
彼此之间小心翼翼的客气
与血浓于水的绵长情感
都贯穿在琐碎而平常的谈话里
“好多年没经历梅雨了”
“——北海道没有梅雨啊”的乡愁记忆
“带点儿回去吧”
“在车站等等，我马上就回来”的殷切心情
“那边很滑的，小心点”的温柔叮嘱
幸注视着母亲穿过检票口
视线交汇 并无过多言语
她目送着电车离去
回身抬头看天
这是怎样的心情呢
曾经争执不休的母女俩
即便时隔多年的见面仍发生小小的不快
最终也都归于一种事过境迁的释怀吧
日常生活里丝缕绵密地浸润着的姐妹情谊尤为动人
幸和佳乃拌嘴后很快就和好
佳乃在浴室的地板看见蟋蟀依旧会吓得跳脚呼喊大姐的名字
三个姐姐会饱含无限柔情地端详自己小妹妹醉酒后的面容絮絮私语
——“她这个地方还有颗痣呢”“睫毛好长啊”“耳朵好像姐姐”
许诺“等明年结果实了，就为小铃酿一点不含酒精的梅酒”
一起趴在窗台眺望庭院里的梅子树
一起糊窗纸
一起赤着脚踩海边的沙滩漫步 拾贝壳
一起在海猫食堂喝酒吃饭 彼此打趣儿
最终
小铃也开始学会酿梅子酒
将十五岁身高的印记刻在木头上
融入了这个怀着无限感恩与仁爱的家庭
电影开始于葬礼
亦结束于葬礼
紫薇花再度繁盛地开了
又一个小小的物候轮回
一场又一场小小的葬礼
她们从容地面对着生离死别
仍对生命怀有热忱而殷切的期待
“爸爸虽然不靠谱，但应该是个很温柔的人吧，所以才留给我们一个这么好的妹妹啊”
“依然能感到美丽的东西是美的 好开心”
“真是不错的人生啊”
最后一幕四姐妹的身影在海边渐行渐远
心境更为开阔明朗一些了
海街dairy仍在继续
