看过是枝裕和的几部代表着，《步履不停》《比海更深》《小偷家族》，用时髦的话说，这是个爱做减法的导演，克制是他的风格，在细微处下功夫，于无声处听惊雷。但真正吸引我看《海街日记》的，还是四位美丽的女演员，看了后发现，似乎面对四个美丽的女孩子，导演的镜头也变得多情起来，一向写实的风格发生了倾斜。

所以最大的感受是画面变美了，其他作品里的一幅幅琐碎发黄的画面没有了，瓷砖脱落的浴室，锅碗瓢盆的厨房，陈旧的家具，局促的榻榻米......统统不见了。取而代之的是宁静的镰仓古镇，美丽的海滨小屋，在海浪声中开始，在海浪声中结束，正如我们的情感，此起彼伏，连绵不绝。印象深刻的美丽场景很多，但最美的无疑是小妹玲坐在自行车上的那段，玲闭着眼睛，徜徉在梦幻般的樱花雨中，金色的阳光穿过缤纷的花瓣映照在玲青春的面庞，是一种如沐春风的美。

表面上影片围绕香田家姐妹的生活画卷展开，四姐妹代表了四种不同的女性之美，大姐像春天般明媚，恬静善良，却恋上有妇之夫，似乎在重复上一代的故事；二姐夏天般浓艳，辗转渣男之间却洒脱来去；三姐如秋天，安静从容，看似懵懂却洞悉生活的真相，选择属于自己的幸福；小妹玲，一个如冬雪般纯洁无暇的少女，用最纯粹的心灵感受一切，皎洁的脸庞散发出纯真的光芒。我看着四女工作、恋爱；聊天、吃饭；欢笑、流泪，始终觉得有一个男人的影子忽隐忽现，像一团雾，弥漫在每一个场景，每一段对话，这个男人是片子开始那场葬礼的主角——父亲。

父亲这一未曾露面的存在，其实贯穿了影片的始终，他不仅赐予了四个女儿肉身和生命，某种意义上也定义女儿们的情感和人生。他是四个女儿之间血缘和情感的连接和互动的根基。有种说法每个女性的初恋是她的父亲，女性与父亲的感情会左右她一生对一切情感的态度。这么说也许有道理，但实际上每个个体对同一事实的反映是不同的吧，就像一滴水落在地上，会向不同方向溅射。香田家的三姐妹或多或少，都会被父亲抛弃了她们这一事实所折磨，大姐选择坚强，苦痛深埋心底，担负起照顾妹妹们的责任，同时中又被有家室的成熟的男性吸引，何尝不是对童年失去的父爱的一种向往；二姐选择憎恨，鄙视父亲的为人，迷恋不负责任的小鲜肉，恐怕也是对童年被父亲伤害的一种过激反应；三姐因为年纪小和自身的豁达，加上一直得到姐姐的爱护，对父亲的出走没有太多负面情绪，留下的仅有和父亲一起玩耍的美好回忆；小妹玲还是个孩子，对父亲的依恋最深，情感也最复杂，所以镜头也把最多的温柔给了她。玲对姐姐们对自己的接纳与照顾，心存感激，同时又觉得自己抢走了姐姐们的父亲而心怀内疚。她觉得姐姐们恨着父亲，所以不敢表露对父亲的怀恋，同时又在老屋的角落里，居酒屋老板的谈话里，在每一处父亲生活过的地方，追寻着父亲的气息，来安抚自己对父亲的思念。

三姐妹通过和玲一起生活的日子，完成了与脑海中父亲的和解，治愈了父亲给自己童年留下的阴影。大姐在海边沉静地告别了恋人，将这一段不伦之恋做了个了断；二姐在一顿酒醉后拭去泪水与过往，开始新的工作与恋情；三姐也鼓起勇气向喜欢的人表白了。难得在是枝裕和作品中看到的美好的结局。那么为什么三姐妹能够最终选择原谅了父亲呢？影片最后大姐在海边波涛汹涌的礁石上对玲的话给出了答案：不管怎样，我们的父亲，无论他做过什么，应该是个不太差劲的人吧！毕竟，他给我我们玲这么美好的一个妹妹！

不敢相信是枝裕和这么一个反高潮的人会拍出这样一个煽情高潮，把我感动的一塌糊涂。