去年读了是枝裕和的电影创作札记——《拍电影时我在想的事》，他在“作为料理人”这一章节提及了2015年创作的《海街日记》，那是他书中的倒数第二篇电影札记，最后一篇是2016年的《比海更深》。
我看了哥哥看完之后留下的短评，哥哥很喜欢三女儿和小妹，龇牙笑容无敌可爱哈哈哈。
在看是枝创作札记的时候，他提及了小妹广濑铃的选角情况。试镜的时候，铃穿着很宽松的校服，脸上的神情丰富多变，全身上下散发着十五岁的年纪特有的短暂而美好的气息。她不合群，自己独自地站着，能与大人形成对峙的氛围，她生来便具有铃的气质。开拍前，铃和其他演员结束了足球练习，在电车上的时候，只有她在离其他孩子很远的地方吊环，并非是关系不好，而是自然而然的做成了默默站在一旁的孩子。
与此同时，是枝仍然在注重着电影的生命力，他必须要往影片之中增加逻辑，以免是电影落入流水账的形式之中。而他的拍摄方式，则塑造着完全不同的四女儿的生命形态，比如二女儿是负责爱欲，因此镜头会偏向二女儿的肉体；三女儿是负责食欲，因此镜头会偏向三女儿吃饭时的形态，而三场法事穿插巧妙几乎看不出一些繁复，不会被死亡抢去重要的主题。
是枝坦言，他最爱的一幕是四姐妹和母亲，姨姥姥走进屋子的那个长镜头，大姐进屋来开窗换气，然后其他人都坐在原本自己坐的位置上面，他设置了母亲与长女的多次险些相撞，展现出在这个家里面，母亲是多余的存在。父亲爱上了另外一个女子与母亲离婚，而母亲一气之下远走，把姐妹三人丢给外婆。
《海街日记》之中，是枝仍旧考虑到了现实性的问题——金钱。譬如海猫食堂的宫二奶奶的葬礼、父亲葬礼上的遗产分配、祖母七周年忌辰是否卖掉祖屋分割房产等等。人死后，随之而来的是悲伤，悲伤过后，便是金钱。
成濑巳喜男电影之中的细小与琐碎，与《海街日记》很相似。小津导演描写家族的时候更喜着眼宽广的事物，譬如城市与时间，这一点，会增加电影的丰富性。
“比起故事本身，我想讲述更加深邃的‘轮回’，或者说是‘无常’。”
