遇上了对的人，无论哪里，最终都会变成故乡。
镰仓，在一年半以前，对我而言，只是教科书上的一个名字：日本第一代幕府镰仓幕府以它为名，一个人口约十八万的滨海小城。它偶尔在日剧和动漫中出现一下，既没有东京大阪这些大都市来得耀眼，也没有京都奈良那么多浓墨重彩的古迹。
它如此静默低调，以至于我在安排首次日本游的行程时，把最多的篇幅留给了东京和温泉胜地箱根。幸而我先生在看到旅行攻略时，提了一句，不如顺路去镰仓看看吧。这次“顺路看看”，却成就了我整个关东游行程中最精华的部分。
当我登上江之电，一股沉静怀旧的气息，就悄悄帮我拂去了从大城市带来的喧嚣和尘埃。
列车在城镇中缓缓穿行，有时和民宅的距离近到几乎触手可及。我透过车窗，近距离打量着那些街巷，开始对这宁静的小镇生活好奇起来。
当列车开出“七里之滨”站，民宅渐次隐去，一片淡蓝色的海域映入眼帘，冬日柔和的阳光，慵懒地洒在那海滩上。我和孩子几乎是雀跃地跳了起来，一下子凑近车窗，想要把这美景看个够。
如果说东南亚的海热情而甜美，济州岛的海清冽而澄澈，那么，“温柔”二字，也许是最适合镰仓海岸的形容词。
那份浓的化不开的温柔恬静，弥漫在镰仓的每一个角落，让我这个久居都市的人，一年多来一直念念不忘。我有时甚至不禁想，如果自己生活在镰仓，会怎样？
一日的行程太短太仓促，远远不够我深入了解对这个一见钟情的城镇。于是我翻找着各种与它有关的影像资料，直到这部《海街日记》出现在我的视野里。
它满足了我所有的，“如果生活在镰仓”的想象。
镰仓的香田一家三姐妹，在父亲去世后，收养了同父异母的妹妹浅野铃。故事就从铃来到镰仓生活这里徐徐展开。
没有狗血，没有撕扯，没有剧烈的矛盾冲突。一切情绪都是点到为止，一切情节都如行云流水。在镰仓的秀美如画的四季变换中，少女铃找到了亲情的线索，和心灵的归宿。
相较导演是枝裕和的其他作品，《海街日记》没有《无人知晓》的残酷，也没有《小偷家族》的酸楚。然而平淡才是真，《海街日记》也许是他的电影中，题材最接近普通人生活的作品。
带领观众从平凡中品味出珍贵，是《海街日记》最大的成功。
导演是枝裕和曾在访谈中提到：“在从吉田秋生先生（原著作者）那里得到电影拍摄权之后，她完全没有任何条件和要求，随便我怎么处理，即使是原作中没有的场景。唯一提到的就是希望我能够好好拍摄“镰仓的四季”，那样她就满足了。我也觉得四季的拍摄，以及四季变化时“光影中”如何拍摄四姐妹是本片最重要的部分。这可能是我太喜欢原著，完全被其吸引的缘故吧。”
导演果然不负原作者所托，为我们呈现了镰仓最美的四季风景：
看电影和旅行有相似之处，镜头过滤掉了生活中的琐碎庸常和矛盾冲突。观众只需要跟随导演的镜头，去体验风物人情，做一个梦就好。
梦的美妙之处，在于它挣脱了现实的羁绊。
而镰仓，无疑是最适合做梦的地方。
从仙台到山形，再到镰仓，铃的童年是漂泊的。那是什么，使她渐渐在镰仓扎下根来？
父亲早年离家，三个姐姐对父亲的印象，已经渐渐淡漠，却会在登上父亲常去的山顶的一瞬，发现了父亲常来这里的原因：“如果山下是一片海，这景色不就和镰仓一样吗？”
一瓶外婆酿的梅子酒，最后的一点十年陈酿，促成了大姐和母亲的和解。
长辈留给小辈们最深的记忆，也许就是他们做过的料理。
一件旧时的浴衣，一道道划在墙上的身高线，是每个人家都可能会有的，旧日时光的美好印记。
影片中，四姐妹一步步地完成了关于长辈们的记忆拼图。透过四姐妹的故事，导演也巧妙地勾起了观众们对童年时光的回忆。
《海街日记》还有一个隐含的话题：逃离与回归，他乡与故乡。
有歌曲曾唱道:“到不了的都叫做远方，回不去的都叫做家乡。”
也曾有诗云:“恍惚不知身是客，他乡犹作故乡停。”
四姐妹的父母，在婚姻失败后，纷纷逃离了镰仓这个“伤心之地”。
乡情的牵绊，真的那么容易“当断则断”么?
人是矛盾的动物，常常在逃离某一段生活之后，又逐渐惦念起它的好处来。
铃的父亲，还是会做故乡的沙丁鱼面包给铃吃，会登上那个风景很像镰仓的山顶远眺。
而这些思乡之情，又悄悄变成了线索，埋进了铃的生命里。
于是，回到父辈生活过的地方，变成了一种奇妙的体验:熟悉而又陌生。陌生自不必说。熟悉的是，你会在不经意间发现许多线索，链接起了这里的风物和你过去的生活。“最熟悉的陌生人”，也许就是铃眼中的镰仓。
那么镰仓之于她，究竟是他乡，还是故乡?
代替父辈完成的回归，每每会夹杂着这般复杂而困惑的情绪。好在，镰仓这个恬淡的小城，张开温暖的怀抱接纳了她。
所以，生活在哪里不重要，和谁生活在一起，才重要。
所谓故乡，不一定是出生的地方，却一定是可以安放心灵的地方。
遇上了对的人，无论哪里，最终都会变成故乡。
所以，我想和铃一样，举起一杯梅酒，致镰仓，致故乡，也致那些，帮助我们把他乡变成故乡的人。
干杯！
（图片来自网络及爱奇艺）
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