更新时间:2006-05-11

孩子王:被低估了的陈凯歌作品

今年因为《无极》和“馒头事件”，陈导臭了街。昨天复习他1987年的《孩子王》，不由想问：都是一个人，差别怎恁大呢？
　　　　
　　　　《孩子王》没得到什么大奖，不像同时期张艺谋的辉煌，这熊那熊的。但是我被深深打动，而且想想看，1987年啊，20年前的东西！
　　　　
　　　　应该说该片的成就不仅在于陈导，还有谢园、顾长卫和一班团结上进的人马，更在于阿城的小说原作。我大概在20年前看过小说《棋王》，被感动得一塌糊涂。电影里谢园说到他有个同学的妈靠糊火柴盒养家，4毛5一千个盒儿，我一下子就想起棋王王一生他妈，鼻子就一酸。阿城是个人物，听说他后来住了外国，自己打理生活，车也自己修，啥也自己搞，听起来跟健康的欧美人没区别，非常佩服。
　　　　
　　　　孩子王的教育方式也让我不由想起《死亡诗社》和去年的《放牛班的春天》，人道、自由化的老师对抗沉闷保守专制的系统，这是一方面。另一方面，文革时代在偏远地区知青的生活，以及与当地人的关系；这我又不由想起王小波。
　　　　
　　　　知青们的语言挺有意思，听口音好像这班知青都来自陕西，大概是西安电影厂的一个记号，只有泼辣的女厨子来弟像江苏人－影片里一个亮丽不可或缺的角色；当地人讲的是云南普通话，是不是真正的当地（勐腊）普通话就很难说了，但口音给人的感觉还是贴近事实的。谢园不是陕西人，让他说北京味儿的普通话其实就好，他的陕西口音不够真实。但是瑕不掩瑜。
　　　　
　　　　因为看的是DVD，电视的屏幕尺寸不够大，对于远景长焦长镜头不是很合适，看着闷。顾长卫那班人好像很喜欢这种构图，长焦，不说话，没音乐只有环境噪音，唯美。在我看来总是做作，尤其对于电视的小屏幕。直到贾樟柯的《站台》，这种拍摄手法一直受到艺术导演的青睐。我特别受不了一条：老是没机会看清楚男女主人公的脸长啥样儿。再后来老顾自己的《孔雀》就不一样了，该长焦长焦，该特写特写，画面就流畅多了。就是，搞艺术没问题，千万别跟老百姓过不去。
　　　　
　　　　也就这么点儿小毛病。
　　　　
　　　　是不是因为《孩子王》没拿大奖，在跟老谋子的名誉竞争里落了后手，陈凯歌就受了刺激？有人这么说过，我没有。希望陈导不是那么低级趣味的人。在《孩子王》里我看到谢园看到精美的电影构图，被阿城的故事感动，我没有直接看到的是陈导，但是没有他的专注和智慧，这个电影不存在。