他d的如果从女性主义角度看，不去深究玄而又玄的阅读理解，从直观来看这就是一部死亡女人受孕，一个接受父亲传承的男人复活了这个女人，然后同另一个男人如养宠物般的方式控制她，她的自由是男性给的，新的世界是另一个大屌男人带领的，感受到世界的险恶是一个由于一个黑男的，用于体会生命是通过做妓女然后被很多男的操，最终回到了造她的男性身边，在这之间又被死前另一半的男性带走，杀了这个男的回到造她的男的身边的故事。看看这含男量，不是说男的多才抨击这部作品不属于女性主义，而是故事中仿佛作为启蒙的黑妹，老太太，老鸨，第一位除了为了其个性安上去的社会主义标签外，没有其他任何东西，她的剧情寡淡而无味。与老太太的交流重点仿佛在是否做爱和自慰上，之后的一切点播源自黑哥，老太太就是一个承上启下的工具。老鸨更是充满着以肉体来换取资源，自愿物化的这个标签，令人恶心。我知道导演开展这个故事表达了性自由，与脱离男人的选择这一重要母题，但如果这个故事在四五十年前出现，这将会是一部比较激进，不过甚至也算不上是时代先驱思想的电影。现在这部电影的出现，除了美丽的外表，找不到重要的内核与实质。这能看得出来是一个女性主义的故事，但结论上来讲这并不是一个好故事。这个故事可以代表着一种选择，但要以它表达现代的女性主义那可太垃圾了。以男性为推进，以男性的审视目光，甚至连需求都是男性的。不是说女性不能有性需求，而是做妓女这个性解放方式不正是万千饥渴男性渴求的女性解放方式么？就是让物品自我感到有价值，让其即便在被物化，也可以自认为是一种生命的体验。男导演的这个小心思可真是由内而外的。恶心。

众所周知，发条橙是一部完全物化女性，描写议题的方式是凸显男性欲望的电影，但我认为即使是那么一部电影，也比起可怜的东西好多了。不是因为内容，别扭的女性议题就等于没有女性主义，这点和发条橙没有区别。从电影美学角度来说，发条橙后现代的风格和可怜的东西油画般蒸汽朋克也没有可比性（电影的画面的确很美，仿佛隔离开了一个世界，如油画般的质感与音乐），但可怜的东西在bell到达巴黎后，就仿佛画面的美感减少了，油画的质感也减弱了，不知道这是什么原因，如果是为了体现bella日渐成熟的心境的话，那我只能说在观感上是有越来越敷衍的感觉，剧情上后期及其拖沓，不断推高潮，但是推多了就显得有点狗尾续貂。复仇的故事如果不是前期铺垫，请不要像这部电影一样，在最后插入一个委屈到复仇的故事，真的很蠢，很劣质。就算不从女性角度看这部电影，只是纯粹剧情的话，这最后的复仇前夫剧情怎么看怎么割裂，甚至不像是一个编剧，太垃圾，太cheap了。前期的剧情如果说还是有质感的油画的话，后面就像没啥天赋的美院新生，努力仿这老师的话来装出很熟练的样子。真的很烂，真的..导演真的是被棒槌槌了到结尾。再说回发条橙，我提到它的原因是两部电影有很相似的感受，虽然类型不同，但是让我感觉是可以比较的。没有题材优势的情况下，库布里克更能讲好一个故事，更能保持从始至终的美学效果。

黑妹的同性恋线为了表现什么？？？这是女性主义的一部分吗？？？导演像个疯狂点题的学生，很丧心病狂。还有对男性的批判，真的永远只局限于男性行为上想限制女性…嗯，想法很男人，也很肤浅..疯狂做爱就是女性主义，让女演员裸体出镜这是女性主义，父权下的进步这是女性主义，真的是垃圾到爆了，内核就是一团屎。嗷如果某些人对女性主义的理解和导演一样，只能说，男的无法真正的理解女性主义的存在，只能找到自我性别的切入点，做出一个四不像。

就是..和电影名一样，在剧情上这就是一部可怜的东西。在画面上，到巴黎前这部电影的超现实画面的确让我观感很好，美学上是可圈可点的。但瑜不掩瑕，三分已经是能给到最高的分了。（石头姐太辛苦了，演得真的好，还大荧幕裸体，也算是功劳苦劳满满。刚开始还担心有点串戏，但好的演技的确让人没法出戏。）