与其说本片标榜女性主题，不如说它只展示了女性思想解放，却没告诉我们觉醒之后女性到底如何真正脱离依靠男权社会，而是简单的将父权社会上下颠倒了一下构造出一个简单的女性权力主导的社会而已。

因为即使贝拉在影片最后成为了这个浓缩社会的实际掌权者，但是她执行权力的方式，她所处的权力架构，乃至于她实施的权力其实都是简单点通过父权颠倒而来的权力，这种颠倒来的权力，它的根源其实还是父权。

就像血观音里面惠英红演的那个夫人一样，虽然她成为了家庭里面的实际掌权者，但她的丈夫，那个军人的画像在大部分画面里面还是会和夫人同步出现，即夫人的权力任然只是从父权上面嫁接过来的，但不是自己真正创造的权力。

就拿影片举例，贝拉在颠覆权力体系之后，她做的事，是把从前的家暴丈夫，实行了和她遭受过的一样的大脑移植。
就是男性内科医生对女性贝拉所实施的大脑移植，到后面女性贝拉对男性家暴丈夫实施的大脑移植，他们两个施行的手段是一样的。包括贝拉颠覆权力关系的手段之一，是让自己的未婚夫成为了自己实施权力的替身傀儡，她只是把父权简单的颠倒过来成为了自己的权力，所以她本身还是背靠在父权的体系当中的。她完成了对于女权意识的觉醒，但她没有从根本层次上去改变整个父权社会，她实施的手段还是从前父权社会施加给女性的手段。

包括像影片简介中说的那样的女性性解放，其实我们追根溯源到历史上面，我们会发现性解放运动，其实一开始还是由男性去主导的，而女性是从在后面才逐渐加入到性解放的讨论当中，所以我个人的看法，当然只是我个人，我觉得所谓的这些性解放，其实还是有着男性对于女性性生活方面的一种臆想。

所以我们会发现的一个事儿是女性导演拍的电影，其实大多数她在电影当中不会过多的去展现男性和女性之间的性爱场景，她最多只会去注重女性在性方面本身的一种自我认知。而本片的性爱场景在我看来确实有些过多了，既在讽刺男性又在一定程度上满足男性的幻想。

所以这么多的性爱场景就会让我觉得不是所谓的女性性解放，而是对于女性身体和性遭遇的幻想。

这还是男性导演or男性编剧在创作女性电影的局限。但这种男凝在我看来其实更多是所处社会的客观因素局限造成，而不是男性自身的恶意，因为我们所处的社会，乃至于价值取向，三观建成都是以父权为基础的，这种影响是潜移默化的。甚至我们可以看到很多男性自身也是父权社会的受害者。

所以我会更倾向于本片讨论的是权利关系的解剖重构而不是女性主义倾向，我们更多的只能说它确实做到了表达女性思想的解放。