是因为艾玛·斯通二封了奥斯卡影后才真的决定来看下《可怜的东西》，本来对这部的兴趣并不大，但以我的经验是往往我不感兴趣的东西最后很容易惊艳我，但这次《可怜的东西》好像打破了这个完美定律，成为一部在我看来有些平庸的奥斯卡封后影片。相比之下，莉莉在《花月杀手》中的表演似乎更加自然大气。
第一次知道“石头姐”是因为《超凡蜘蛛侠》，此时在商业片里艾玛·斯通已经初露头角让人耳目一新。然后记得大约六七年前去英国的飞机上看过她第一次封后的《爱乐之城》，说实话并不喜欢，但若能封后至少她的演技是获得肯定的。后来又陆续看过《绯闻计划》和《相助》..说到底，我对艾玛·斯通其实并没有过多的好感，也没有觉得她作为演员很差劲。
就好像大表姐到了某一个年纪突然想要爆一下尺度，接了《不要见怪》一样，艾玛·斯通在某一天早上醒来，觉得自己演技尚可，然后可能产生了一个念头——我要再拿一次奥斯卡最佳女演员。可是二封影后是何其的困难？如今的奥斯卡也已经不是1991年的奥斯卡，随便一部“billionaire fell in love with a pretty hooker”的《pretty woman》就能获得提名的时代，如今的奥斯卡也不是第一次封后时的奥斯卡，一部“纠结于理想和现实”的俊男美女在路灯下起舞的《爱乐之城》就能获得最佳女主角的奥斯卡。如今的奥斯卡需要就算是普通人也能看得出来的深度，否则难道要重复《水形物语》打败《三块广告牌》的惨痛历史再次被大家诟病吗？
所以为了让为艾玛·斯通获奖， Bella Baxter承载着艾玛·斯通的梦想出现了。《可怜的东西》一部集乌托邦、女权、科学怪人的架空历史电影出现了。
整部电影出现了很多很多问题，除了大家说的sex scene以外，让我最不适的就是除了艾玛·斯通以外我看不出任何人的演技和努力。不是因为女主角或者演员的个人魅力盖过了一切，而是为了衬托演员，大量繁复冗长、具有技巧、360度的镜头聚焦在艾玛·斯通身上，仿佛在告诉所有观众：Look！She‘s so fcking good！而我本人最讨厌的就是别人用尽一切手段来告诉我某件事。
我打个比方，在Bella Baxter第一次离开风流律师去自我探索的时候，相当长的一段时间聚焦在艾玛·斯通的脸上，还有很多的sex scene都聚焦在艾玛·斯通的脸上，而演员本人拼劲全力地在展现自己，让人觉得过犹不及，太过用力了，是从小李子身上学的吗？
至于剧情，用性来展现女性欲望的解放我觉得没有问题，但是实在是太过肤浅和张扬，在剧情安排上没有任何修饰地就喂到你嘴边的主旨：用黄瓜获得快感且展现自己的lower body不符合上流社会的价值观；男性可以狎妓但女性成为妓女确实值得批判的；妓院中的女性不能选择男性，而男性却可以在一排站开的女性中选择自己想要的；在Bella想要读书时，书却被律师扔进海里；Bella像货物一样被装进大箱子里等等等等，甚至在很多sex scene中都用了女上位的形式。实在是新瓶装旧酒。
而当女性性觉醒展现的差不多，该喂你吃的东西喂的差不多之后，Bella Baxter回到了未婚夫身边且问出了：你不介意我卖淫？这样的问题。而成熟后的Bella Baxter在知道卖淫其实是该社会所不能容忍的一种行为时，她竟然需要男性的谅解和所谓的善良理解来获得自我救赎。甚至在故事最后的最后，原身的丈夫还要来打响禁锢女性的最后一炮。
那么当一切所谓的欲望觉醒退却之后呢？Bella Baxter到底明白了什么？我来回地删去想要写下的东西，十分钟后我才意识到问题，我根本不知道Bella Baxter想要告诉我什么。因为从本质上来看《可怜的东西》本身就是一部商业片，讲述的东西浅显且可笑，利用女主角大尺度作为噱头，给你吃你一看就能看懂的东西，就算是利用再漂亮的纪实类拍摄手法，也避免不了她的内核——一部想要让女性精神高潮反而惹的一身骚的东西。事实上，你《可怜的东西》和《芭比》没有任何区别。
所以《可怜的东西》可以成就艾玛·斯通，但你永远成就不了这个世界上的每一个女性。
