当一部影片大量出现性的镜头时，很难令人不去联想男权与女权的辩论与探讨。的确，影片毫不避讳、甚至是反复回头去刻画了Bella的性启蒙、自慰、性高潮的渴求、性放荡，风骚律师的恋童癖和物化女性，巴黎嫖客的儒雅、丑陋、恋兽癖等等的形色各异，以及同性恋、双性恋等等。当全裸镜头出现和动作片上演时，一开始总是会令人产生不适，继而是回避，并倾向于简单归因草草解读完毕收场，例如尺度大消费女性等等。但当尝试脱敏并试图从直观的视觉冲击中抽离出来，尝试理解影片意图时，往往会有更大收获。
影片中谁是女性视角的代表者？毋庸置疑是Bella。影片巧妙地设定，让Bella拥有了“令男人最梦寐以求”的女性形象气质组合——孩童的心智，成熟的身体；天使的面孔，魔鬼的身材。此外，成熟与魔鬼突出特指Bella的“放荡”（影片中用了cunt一词）。不过在故事设定中，所谓的放荡只不过是孩童般的天真与口无遮拦。影片中随着Bella年龄的不断增长，以女性视角详细展现了初期的性启蒙与自慰，“获得了能够快乐的能力”，初次性高潮，纵欲，解锁多个男人（甚至女人）等等全流程，在这条道路上让Bella迅速通关。此时，影片试图告诉我们性是中立的、不被赋予任何意义的——Bella的任何性体验和性感受都直接大胆说出来毫无羞耻毫不避讳，但同时又现实的展现，在充满人情事故的传统社会道德伦理中，这种举动是如何冲突——冲突而又挑逗。这种举动是可耻的、被审视的和不被允许的。
在这个过程当中，影片通过两个主要场景展现给我们Bella的性格，即勇敢而具有同理心。首先，在要跟着风骚律师私奔时，她并没有因为外界的诱惑而迷失，酗酒或和他人滥交等等，同时大胆的假借亲吻而用乙醚手帕把未婚夫毒晕，从而成功出逃。其次，当被绑架到轮船上和“诗人”一起看到死亡腐烂的婴儿躯体时，悲伤痛苦瘫倒在床上想着“为什么世间这样我却穿着华服躺在床上、奈何我无能为力奉献给这个世界”，此情此景完全的换位思考，激发了Bella在巴黎想要自力更生的举动。同理心这个词在后来再度出现。有无同理心是人性区别于兽性的主要表现，毕竟在现代社会没有同理心被认为是反社会人格的表现之一，而影片想告诉我们Bella的性格是内心充满爱的、爱大于仇恨，这一点在后续养父God将死时也有体现。
影片中谁是男性视角的代表者？我想，应当是风骚律师——并且身份表达还充满了反讽。这位律师是典型的大男子主义，以独特的一技之长（床上功夫好）充满自信的生活在世上，以自己能玩弄女人与鼓掌之间而自豪，并且对Bella的爱情与其说是爱情，不如说是物化女性的占有欲。这一点在当得知Bella在船上和其他男人调情时表现尤为突出，甚至想杀了她，或者杀了启发她的好友老奶奶（LOL）；在巴黎得知Bella去当了妓女时，简直癫狂，殊不知当时身无分文连饭都吃不饱。因为在男性视角里，我都这么优秀了，你怎么还不听我的，我都屈尊原谅你和别人勾搭了，你怎么还不跟我走？什么你居然去当妓女，贞操都不要了脸还要不要？戏剧性的，这位老兄最终人生观彻底崩塌，是因为Bella在“性”这件事情上赢过他了——身边男人与性应有尽有，再也不需要他给的性高潮了。
这个角色由绿巨人Hulk扮演，平添了几分幽默。
第一阶段：性觉醒，即认识自己身体的妙处，自慰获得性高潮。
第二阶段：性与爱分离，与风骚律师去探索世界仅仅是为了自己能探索世界，并且仍然知道自己和Max有婚约在身。精神的纯洁性和肉体的开放性可以是不捆绑的。
第三阶段：自由谈论性，无论自己、他人、姿势、感受、味道。。。
第四阶段：明辨性仍有好坏，好是好在哪里（此处不展开）。
有意思的是，在影片的维多利亚时期的故事设定中，很明显的看出来当时英国社会和法国社会的风气习俗差异，或者不如说是导演故意展现给观众的爱恶。Bella虽然在法国做妓女，但所有的嫖客对女性都很绅士，结束之后还会说谢谢（当然house rule是妓女也会说你棒极了），知道嫖资只是买自己在其他地方得不到的性欲释放，而不是买身下的女性。妓女只是一份工，甚至可能是当时女性找不到其他正常工作时为数不多能养活自己的手段而已。商业社会，但也足够文明，买卖各取所需。反观英国，看似的凛然正气和仁义道德，对God这样一个从小被父亲虐待的人只会报以诋毁而无视其科学建树，堂堂军官对随从仆人甚至妻子都用枪使唤，并且以折磨别人（“下等人”）为乐趣。
1）大家（God、Max、律师）都有点恋童，毕竟天真无邪的肉体多么美好
2）底层社会极度保守，但上流社会极为放荡，有妇之夫有夫之妇舞会随意勾搭，可以说规矩是统治阶级为了管理被统治阶级而设定的
3）原配丈夫军官不举，导致妻子长期得不到满足而出轨（并怀了别人的娃？）
其他彩蛋待补充~
未完待更。
