疯癫叙事；身体叙事；性；囚禁；文明；方舟

兰斯莫斯非常擅长构建各种各样的对立式异托邦啊，贝拉践行着福柯。

“性”反倒成为了身体的显性，一直被影片当中的男性们，或者说目前的现实世界，晦暗地排斥在与灵魂（其实只是男性可悲的“尊严”）对立的位置。“性”成为了具象化的语言，贝拉也成长于没有任何社会规则束缚的空间内，当然god有在束缚，但此刻更多是包含男性私欲的。邓肯以追求自由的化身出现在贝拉身边，慢慢也显现出自己的私欲与文明社会的规则。直至时候的“丈夫”或者说真正的父亲的出现把贝拉带回家，虽然追求着残忍的快感，但也依旧是囚禁者。god、邓肯、将军，全部都是囚禁者，即便一个被主流视野排斥，一个装作自由解放，一个变态残忍非主流。当然那个医生学生就不是囚禁者吗，都是，不过更加懦弱，无法囚禁住贝卡的思维。

贝卡的换脑手术让她变成了母亲和孩子的双重赋能。当然一个不属于这个身体的monster的脑子自然也不会和谐存在。这具身体和灵魂都变成了疯癫者。贝拉可以无视现实世界中的规矩和秩序，在自我世界中保持自己的理性错觉，实现现实和幻觉的错位。我感觉第三个篇章的船中的老女士和黑哥们儿也是贝拉走向文明世界，但又依旧保持自我疯癫的印子。她作为异己者依旧保持对世界和自我的困惑，她也对贫民和不公的世界产生痛苦情绪。（好爱贝拉对哈利说的，无法承受痛苦的悲伤小男孩。厌恶religion，厌恶socialism，唯有现实才是支撑。）

福，疯癫不是一种疾病，而是一种知识的构建，是通往现实世界中的理性和真理的第一步。

贝拉是离轨的，释欲的。