男人用最赤裸的臆想创作出的男人心中的女性主义，男性凝视的集大成之作。

总体来说

对男性角色：别看他这么体面，实则道貌岸然肮脏不堪。

但这是人性，是自嘲，底色是真实的，与观者心里距离是贴近。

对女主：别看她这么粗俗不堪，实则有超人意志力，比我们任何人都强。

这是架空的臆想的，婊子和圣母的极端融合达成。对观者来说是疏离的、非人的。

电影将男性不同的弱点脸谱化投射在不同的角色形象上。

老医生：无性化的，无情感流动的，同时是极致理性到残破的，父亲/天父

医生副手：过于情感化的，柔弱的听从的，同时是绅士温柔且道德的

浪子律师：浪荡的风情的，善于玩弄感情的，同时也容易被玩弄，可笑的

原配老公：暴力的控制的不仁的，同时也容易被智取的

这是男性创作者深知自己的弱点，坦诚的自嘲，皆是丰满的人物形象。其优缺点皆是人性自然的流动，底色是可爱的。

于是，反观对女主的创作。

巧用父亲创造全新的女人这一角度展开故事，对应伊甸园中女人是男人的一根肋骨这一典故。

女主对自我的掌控，对父权的反叛，是从对性的认识开始，来源于弗洛伊德思想。

女主对性的不节制，不竭追求，来源于男性对自己的射精机制的无奈，生理局限性的恐慌，从而放大女性的性渴求欲。

一旦女性掌握了如何享受性，如何更利己的使用性，她就让男性陷入女性角色。于是她成了浪子，律师成了怨妇。简单的以己度人。

女主不以放荡为耻，甚至能在妓院如鱼得水。这一点是全篇最大的短板。

表面上是打破女性道德束缚和性羞耻的女权视角，实际是完全失真的自以为是。

这样创作，是基于男性自我矮化，树立一个无法伤害女主，且女主能完全战胜男性弱点的偏颇叙事。

这让我想到，男性为什么那么怕自己被误会成咸猪手？

下半身思考，是他们深知的原罪。他们一边以性能力为骄傲，一方面痛恨自己被原始性欲牵制，阻碍他们成为一个文明世界的人类。

被误会成性骚扰，就是在好不容易自我战胜，做到体面君子了不起的时刻，竟然被栽赃，被退回到自己无法证明自己没有的情况。

要是男人的确性骚扰了被女性抓获，那充其量只能算承担施动的结果而已。认了，并不是认了自己对女人造成的伤害，而是认了自己没有控制好自己。

而女人误会男人性骚扰的这一刻，她拥有绝对的不可战胜的力量。是对自己本是污秽灵魂的指责，是作为性主体的加害者，完成了一种性别权力置换。

贝拉就是基于男性对自我弱点本能厌恶，塑造出的不可战胜的妖魔化的女性形象。

为什么女性创作者的女性角色总是在突破困境的路上，觉醒的路上。而男性创作者的女权形象是这么放飞，这么infinity无可战胜。

现实困境让女性直观感受父权制的压迫有多么强大，于是探索女本位的成长。

而男性是深知父权长久对自我的压迫，无感其对女性的压迫，于是自我矮化，虚空拔高女性的力量。构建出了一个男性失权之后的女权景观。

这样的所谓女性主义电影，可以叫男性想象失权的电影。