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更新时间:2015-12-27

海街日记:无痕即无敌

每次看完是枝裕和的片，总有种余韵残留。这余韵投射在现实的四周，让吃的事物、做的事情都变得鲜活起来，或者说是加深了自己对寻常事物的感知力——感知美的能力，感受食之味的能力、化解忧愁的能力。像是更改了现实景象的滤镜，以更柔软的形式呈现在了自己眼前，包括前方难以预料的风险，及过往藏在心中的不曾真的消失的伤痕，一并都被磨去了棱角，感觉自己可以继续步履不停下去。

说起来，若单纯看故事简介，似乎难以匹配这明亮的余韵感。《海街》里的四姐妹，都经历着家庭的残缺和各方面的困扰。或者说是枝的故事从来不是建立在完整的家庭关系之上。完整代表着圆满，而“圆满”二字这种等同于“The end”般的词语，代表着终结，有终结就有“不圆满”的下个开端。于是，是枝的电影里，大部分都是普通人的故事，寻常百姓的生活，总与不大不小的悲与喜相伴。《步履不停》里，关系疏远的父与子；《GOING MY HOME》里由父亲重病牵扯出的故事；《奇迹》里面分居的夫妻；《如父如子》里被扰乱的2个家庭……

到了《海街日记》中，这次以女性视角展现，因父亲的过世，三姐妹结识了素未谋面的妹妹——父亲再婚后的女儿。日记从这页开始记录起来。是枝的片总是从平常的生活琐事切入，然后随着谈话、闲聊、八卦，逐渐丰满人物和故事，展露出脆弱的部分，再到结束时的豁然开朗。这种讲故事的方式，好似生活中和人结识的过程，从无到有，从少到多，逐渐和对方加深羁绊，虽不新奇但是却很亲切。这份亲切感，让人相信着在镰仓真的住着这4姐妹，上演着海街故事。让人在电影里看到自己，虽不见得经历着相同的事情，但一定有着类似的烦恼，经历着相似的，名为“喜与悲”的情绪。因此，当故事中的人豁然开朗之时，屏幕前的自己也解开了某些束缚。而这，正是电影不可名状的力量之一吧。

如同一样的食材，不同的厨师料理般，一样的场景，不同的导演来拍摄，可以呈现出截然不同的效果。看完《海街》，“美”是最直观的感受之一。是枝镜头里的美，总有种不设防的感觉，看不到处理的痕迹。比起精心堆砌的华丽感，更似曲径通幽处不经意邂逅到的美景。于是，四季变迁之美融入在家长里短的日常琐事之中，小铃入学式的樱花，等待成熟时化作梅子酒的梅子树、幸和母亲和解的石板路旁的紫阳花；海的美点缀在镰仓的角落里，被海水冲击上岸的海贝、装载着四姐妹记忆的荚竹鱼套餐的海猫餐厅、有着好吃的小沙丁鱼的山猫亭，那是属于爸爸的味道。片中印象很深刻的两段，风太载着小铃，骑着单车穿越樱花隧道，被风吹落的樱花花瓣掉落在了小铃带着笑颜的额前，只此一瓣，已美的让人跟着不经微笑；夏天的烟火大会，烟火绽放时，镜头对准着映在海里的或蓝或红的色彩，还有少女和少年们被映亮的侧脸，虽未见烟火，已知晓其美。

是枝的故事总有种“不识庐山真面目，只缘身在此山中”之感。看似日记式的琐事，跳脱出来，却讲述了很多。关于生与死、关于父与女、母与女、夫妇、姐妹等。古旧的东西总让人有安心感，因为历经时间的迁移和洗刷，它依旧记录着过去的模样，似乎从未改变。改变是新的开端，有时却也令人伤感。美好的时刻、开心的往昔总愿时间在此定格，永葆当下的模样。定格在父母安定的儿时、定格在四姐妹围着桌子吃饭斗嘴的每个日常、定格在驶入樱花隧道的那一刻、定格在常开大门有二宫阿姨特制的荚竹鱼的海猫食堂；定格在每个开怀大笑的分秒里；定格在这古旧的似乎永远朝她们敞开大门的老房子中。然时间的不可逆性，不论我么愿意承认与否。只愿虽四季变迁、人事变化难以把控，也期盼着时间慢一点、再慢一点，让海街的四姐妹，让我们以更从容的方式步履不停。
正片

海街日记海街diary(2015)

又名：海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

上映日期：2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长：127分钟

主演：绫濑遥 长泽雅美 夏帆 广濑铃 大竹忍 堤真一 加濑亮 风吹 

导演：是枝裕和 编剧：是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

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