第一次看是枝裕和的电影是《无人知晓》,纪实的镜头,演员没有一丝演的痕迹,没有煽情、没有狗血,我们和角色一起隐忍,这就是生活本尊啊!紧紧抓住你的衣袖,因为我不想被抛弃,可你却说你要追求你的幸福,那么,我们的幸福谁来成全?
我喜欢《海街日记》里的风景。

错落有致的房子,湛蓝明朗的天空,干净的街道,整洁的老屋。还有放眼望去泛着白色浪花的大海,坐落于海边的安静城市,在淡蓝天空的映衬下,美得很舒服。
青翠的小山林,敞亮的老房子,十分有日本古典味道的家具装饰,让整个电影除了有优美的大景致之外,还有迷人的小景致。即便是一个特写展现的枝叶、花朵、果实,都会给人一种十分舒服的美感。
更何况,还有染遍山野的红叶,还有照亮夜空的烟花,还有绽放在路两边如同隧道一般的樱花。当男孩骑着自行车卖力地蹬着,载着女孩穿行于樱花盛开的公路上,一种陶醉感便会溜出屏幕,沁入到观者的体内,叫人蠢蠢欲动。

 
枝裕和导演再一次展现了他对美的温柔把控,就像他以往大多数作品一样,每一个镜头都那么的沉静、祥和、明亮、干净,如同日系风格的摄影作品一般,带来风格明显的美。改编自漫画家吉田秋生代表作《海街diary》的电影《海街日记》,就真的像漫画一样,给人一种温暖的、惬意的美感,叫人喜欢。
拥有浓厚人文情怀的是枝裕和这次将镜头锁定了香田家性格迥异的四姐妹,由绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑玲等主演。《海街日记》改编自吉田秋生同名漫画,讲述了三姐妹在父亲去世后接受了父亲与情人私奔后留下的同父异母的妹妹,并与其共同生活在日本镰仓的老祖屋中的故事。


但比起唯美惬意的风景,影片里四个女孩组成的姐妹情感,倒更令人难忘。
影片讲述了四个同父异母的女孩,同住在镰仓一座老房子里,共同生活,各自面对自己的感情、学业和事业,有欢喜,有失落,有开怀大笑,有酩酊大醉,却始终在一起的温暖故事。
像以往是枝裕和所亲睐的题材一样,这部电影没有商业大片那种跌宕起伏的情节和大场面,只有平平淡淡的生活,只有不温不火的小情绪。但正是在平淡的生活中,透过一些情感的细节和生活的琐碎,以一种细腻而温暖的方式,道出姐妹间的爱与亲情。
四姐妹有着不同的年龄,有着不同的个性,也有着各自不同的情感经历。
大姐香田幸在一家医院担任临终陪护,时不时要亲眼目睹死亡。在父亲“出轨”,母亲不管她们香田三姐妹之后,她担起了家庭的责任,挑起了近似于爸妈的重任。她常常要操心着家里的大小事务,关怀着自己的妹妹们,即使偶有拌嘴,也总是像一个成熟的母亲一样,包容一切。她在医院和一个有妇之夫相爱,偶尔去他家做饭聊天。但却始终没能让这份爱情变成结果,自己默默承受着,还要坚强地继续照顾妹妹们,担起家庭的重任。
二姐香田佳乃有着姣好的面容和身段,是姐妹中最美最潮也最散漫的一个。她的散漫表现在生活中,常常乱穿衣服,丢三落四;表现在工作上,得过且过,没有拼劲;表现在爱情上,屡次爱人,屡次被甩,然后屡次在酒精的麻痹中“发疯”。但她即便是很伤心,醉过之后,也能迅速绽放笑颜,每次和大姐吵过之后,又能很快贴在姐姐身边。她在历经了好几次失去之后,渐渐有了奋斗的动力,开始变得不那么散漫。
三姐香田千佳似乎看起来没有那么的突出,总是在默默地吃,总是在痴痴地发呆,喜欢钓鱼,喜欢足球,和自己的男朋友经营着一家体育用品店。但是她时常迷惘,她记不大清出父亲的模样,记不清父亲是个怎样的人,内心多少有些对父亲抱有一种模糊的恨。随着四姐妹生活在一起的时间流淌,她从小妹口中听闻到父亲也爱钓鱼之后,仿佛有了新的认识。对生活的态度也变得阳光起来,少了那份迷惘,多了许多热爱。
最小的浅野铃算得上是一个突然介入香田家生活的“闯入者”,她和三位姐姐是同父异母的姐妹,以往未曾谋面,住进老房子,算是得到一个温馨的家。她看起来是那么的单纯,纯净的双眸,干净的脸庞,娇小的身躯,给人一种楚楚可怜的邻家小妹模样。但她却一点都不柔弱,反倒是很坚强。她独自照料者生病的父亲直至父亲去世,她强忍着母亲不闻不问带来的心理创伤,从不流露出内心的烦恼。实际上,这个可以在球场上飞奔的女孩,内心有一个心结,认为自己的母亲做了不好的事情,导致父亲的结局也不好。她只在和自己有着微妙情感关系的男孩面前流露了心声,而在融入到姐姐们的生活之后,她也变得爽朗许多。
四姐妹用一起生活撑起了一个温暖的家,又用各自不同的情感经历撑起了一部温暖的电影。

 
可是,是枝裕和想要表现的,当然不仅仅是风景和女人的美,而是观照四个女孩不同的情感经历的过程中,传递他对家、亲情以及爱的理解。
翻开导演是枝裕和的履历,从《步履不停》到《如父如子》,其作品中始终具有一种浓郁的人文主义和家庭情怀,在这部《海街日记》中,是枝裕和再次展露出精湛的“煲鸡汤”手艺。他摒弃了治愈系电影中惯用大段的俗套煽情以博得观众的情感共鸣的方式,而采用一种类似于小津安二郎的电影风格,影片自始至终都是一种含蓄中性的态度,细腻的情感藏于角色的内心,经剧情中的细节婉转的表达。正是这种内敛与含蓄丰富了角色的情感层次,令人留意到坚强成熟的幸也有情感的困惑,独立乐观的乃佳实则内心脆弱空虚,天真呆萌的佳千对未来一片迷茫,温柔快乐的铃心中藏着对父亲的思念,对亲情的渴望。

 影片中含蓄细腻的情感溶入于物化的细节,就如食物的味道最能勾起人们对家庭与父母的思念,亲情在这部电影里就像是父亲的沙丁鱼盖饭,让铃回味无穷;也像是外婆的陈酿梅子酒,成为幸告别母亲时的赠礼;这些食物就像是亲情的润滑剂,润涩了正在运转的家庭机器中那些生锈的齿轮,而影片的精致唯美的构图、古朴清新的画面却更为这台家庭机器增添了新的动力。
 

四姐妹虽生活在同一个屋檐下,却都有着不同的情感经历。都会有自己的欢喜与悲愁,都会有自己的迷惘和心结,只是,当他们失去父亲和母亲的庇护之后,他们所能依赖的,从来不是那些如过客般的男人,而只能是自己,或自己的姐妹。

 

大姐失落的时候,是二姐进到房间温柔安慰;二姐大醉的时候,是大姐悉心照料;三姐疑惑迷惘的时候,有小妹呢喃倾诉;小妹有心结的时候,是大姐带着她登上镰仓的山顶,对着远方大喊。四姐妹无论经历了什么,都能在一起,玩耍在海边,散步于沙滩。


她们在影片里经历了三次逝者的葬礼,一次是父亲的葬礼,一次是外婆的扫墓,一次是海猫食堂阿姨的葬礼。三次悲伤动容的时刻,换来姐妹们的三次转变。她们由此变得更加团结互爱,由此变得独立坚强,由此变得坦荡释然。
她们是世间平凡的女子,有着大多数女孩都有的心事,都应该被温暖呵护。但她们没有谁来呵护,所能依靠的,便只有自己,只有姐妹。她们的乐观坚强与彼此关爱,让人敬服和难忘。
影片中有许多场景都让人难以忘怀,那些在阳光下摇曳着身姿的小花,那些刻着小字的青梅,那些生长于道路两旁的大树,那些映红了整个夜空的烟火,那些干净明亮的街道,那些海滩上留下的脚印,那些漫天飞舞的樱花……《海街日记》中有着太多让人心醉的美好。
无论是躲在屋檐下乘凉还是围坐在餐桌旁吃饭,无论是品尝外婆酿造的青梅酒还是漫步在海滩上,看着影片中的这四个女孩,我由衷地感受到亲情带来的力量,感受到爱带来的快乐和家带来的温暖。
兄弟姐妹之间的情谊和父母子女之间的感情是不太一样的。有些事情可以和兄弟姐妹们说,但却难以对父母启齿。四姐妹中的二姐总是会有轰轰烈烈又无疾而终的爱情,而命运轮回一样让大姐做了有妇之夫的情人,她应该最讨厌破坏别人家庭的事情啊,小妹对继母的不满在她醉酒后无意说出来,有什么大不了呢?只要有人愿意倾听、愿意疼爱你、关心你,这就够了啊,生命中我们总会遇到很多人,发生很多事,在你开心、难过、彷徨、失意的时候有家人朋友的陪伴你左右这才是圆满。
日本治愈系电影很多,从小津安二郎到山田洋次,然后到是枝裕和,这些导演用他们细腻的镜头讲述生活中的故事。平凡最打动人,因为每个人看到这样生活化的电影都会联想到自己的生活,这就是这部电影最神奇的地方,我们各自有各自的故事,也许我们的成长轨迹不同,也许我们有地域差异,但相同的是我们都有自己的家人,谁也不是从石头缝里蹦出来的,有家的地方就有牵挂,有牵挂的人就有爱。
淡淡的日本风情
浓浓的姐妹之情
这是个像童话般干净的故事,故事里没有坏人,甚至与情人私奔的父亲也像个老好人般因为太过于善良和怯懦而选择离家出走;故事也浪漫得不现实,我们心心念念说走就走的旅行也可以发生在海猫食堂恩爱的中年夫妻身上。仿佛故事的发生只是想告诉我们,生活值得我们不用任何理由去热爱,只要有心,处处都是风景。
《海街日记》暖暖动人的治愈力量中又隐藏着对现代社会婚姻问题、家庭问题的探讨,香田姐妹们的角色是站在传统家庭的角度看待当今社会的亲情疏离,社会经济的发展、现代婚姻往往会肢解传统家庭模式。看到片尾当四姐妹漫步在沙滩憧憬未来时,我不禁想到即使如香田四姐妹这般亲密的家庭也总有一天会因爱情和事业而各奔东西,幸运的是她们有少女时代共处的美好记忆作为维系亲情的纽带,即使四季流转,樱花凋零,那沉淀着岁月亲情的梅子酒也依然醇厚酣香。
影片不急不慢,平平淡淡,似乎有一种时光在静静流淌的感觉。是枝裕和用这样的镜头语言,传递着女孩们的情感,重申着亲情与爱的重要。
或许,《海街日记》不是是枝裕和最好的电影,但却仍然是值得一看的佳品。

海街日记海街diary(2015)

又名:海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

上映日期:2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长:127分钟

主演:绫濑遥 长泽雅美 夏帆 广濑铃 大竹忍 堤真一 加濑亮 风吹 

导演:是枝裕和 编剧:是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

海街日记的影评