文 | 清献
首发 | 淘鱼电影
这是一部让人想努力活着的电影。
多年以后，浅野玲面对呼啸的电车时，准会回想起参加完父亲葬礼后，香田幸邀她去镰仓同住的那个下午。
《海街日记》自葬礼始，又以葬礼终，讲述了一个在日常道德困境中，一家人最终和解的温柔故事。
父母早早离异，父亲与情妇远走，母亲也随之抛下女儿们回到北海道。三姐妹由外婆抚养长大，在外婆去世后，三个人在那座老旧的大房子里继续着平静的生活。
故事在父亲的葬礼那天有了转折。
葬礼上，三姐妹第一次见到了父亲与情妇所生的妹妹，玲子。玲子的早熟乖巧让大姐香田幸动了恻隐之心，最终决定带她回镰仓共同生活。
与破坏自己家庭的第三者所生的女儿同住一个屋檐下，是一种什么样的体验？
面对这样的道德命题，在矛盾处理上，是枝裕和显然用了他一贯细腻克制的手法。
淡化缺失，淡化戏剧冲突。所有人都波澜不惊，细心周到。四个人的生活从表面看，似乎依旧岁月静好。
而当你以为影片中一定会有一个高潮，来打破这一切的平衡时，却发现一直到最后，四个人都是平和安静地面对彼此。
但影片也并非是苍白地渲染美好宁静，相反，四姐妹每个人都背负着生活中最常见的苦楚。
看似稳重独立的大姐，其实是别人的情妇，在感情里进退维谷；洒脱不羁的二姐工作上没什么成绩，在一次一次的感情里还被骗财；老三呢，缺少父亲的记忆，神色里始终带有淡淡的孤独。
至于玲子，即使在足球队因为直率大方而有好人缘，但始终有一股漂泊感，欢声笑语中，始终叩问自己，真的可以一直待在这里吗？
矛盾无法被轻易抹去，每个人都在自己的困境里艰难地生活着。怎么与人相处，与自己和解，是枝裕和到最后也没有给出明确清晰的回答。
但在影片徐徐推进中，你总能感觉到隐忍的温柔力量在其中。对于玲子自小就拥有三姐妹失去的父爱，千佳往嘴里塞了一大口咖喱：
“那之后，多给我们讲讲吧，关于父亲的事情。”
虽然最终决定放弃和医生一起去美国，但坐在海边，医生扭过头来认真的一句，“幸的童年也很辛苦啊。”即使感情是无疾而终，也能让观众感到释怀——幸也有在被温柔的爱着啊。
所以你看，生活不那么美好，但也值得一边哭一边笑着过下去。
江之电，湘南海岸，如果说《灌篮高手》里的镰仓是青春又热血的，那么《海街日记》里的镰仓就是平静温和的。
在观影过程中，你会觉得细节处处透露的日式情趣，甚至压倒了电影本身的情节，它几乎包涵了所有你钟情日本的元素。
短坡尽头的海猫食堂，贴着蒲公英窗花的推拉门，四个人围坐的暖炉桌，沙丁鱼面包，以及，庭院里栽着的有五十五个年头的梅子树。
十五岁的玲子加入足球队，和伙伴们一起吃美味的炸竹夹鱼，在船上看夜空绽开的大片绚丽烟花，坐在真诚爱慕自己的男孩自行车后座上，穿过樱花隧道。
镜头对准玲子年轻透明的脸庞上时，光影交替，把日式的小清新浪漫发挥到了极致。
樱花过后就是大海，镰仓的夏天啊！每个镜头都勾引着你在这个夏天动身前往镰仓。
最后，四姐妹在海边玩水的嬉闹中，影片缓缓变暗。正午的热度降了下去，光线疏懒下来，松松垮垮地罩着环海公路和另一侧矮小的房屋群。堤坝后，轨道旁竖着的横杆降下又升起，列车一班一班地前驶。
在浪潮的喧嚣声和海面泛起的光亮里，四姐妹在沙滩上提着鞋摇摇晃晃地向走着，她们的笑语中会谈些什么呢？
没有跌跌撞撞的苦涩，也没有波澜壮阔的伟大，娓娓道来的故事更像是天气，有阴天也有雨天，在大风的日子里要关好窗户，寒冷的大雪后，则有令人惊喜的银装素裹。
四季轮回地转着，但不管怎么样，蓝天白云总会比较多一点。
生活也就是这样。
不能爬山了就去钓鱼，庭院里一起放的烟花同样很好看。就算到不了最好的状态，拐个弯也有出乎意料的美景啊！
有人批评这部影片过于乌托邦，缺乏与真正的现实关联。我想说，《海街日记》也许是有对生活的美化，但它绝不是空泛虚假的表达，而是按住心底的汹涌之后，克制而温柔的道来。
它指引了一种治愈真实的生活方式：即使感情不顺，工作受挫，万般烦忧加身，但日子也不能因此而颓丧下去。
花期到了就要去赏花，烟花祭时要加班，但就算是站在公司屋顶，也要仰头去看超大的烟花，海猫食堂要被出售，没关系，还是可以一样卖炸竹夹鱼。
按时整理床铺打扫庭院，认真吃饭早睡早起。压力太大就偷偷走小道上山，在空无一人的山顶上大喊：
“爸爸是个大笨蛋！”
《海街日记》远不止是浮于表面的视觉享受，它更多地，是关于人与人之间不管如何淡漠疏离，也始终存余的温情。
最后还是要说，长泽雅美的长腿我真的可以。
☺
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