很早之前看了《如父如子》和《步履不停》，挺喜欢是枝裕和对电影的表达方式，在他的电影里充满着生活的美学元素，每个人都是真实的样子，或许有些缺陷，但也算是完美，在不加以主观评判之下，适可而止的呈现出来，在他的电影里能看到每个人，如其所是。

他的电影平平淡淡，仿佛在告诉你这就是生活和岁月。

这部《海街日记》也一样，足够清新，也足够治愈，是枝裕和的镜头语言非常丰富，镰仓的美在他的镜头下一览无余，大海、小火车、梅子树、老木屋，都非常细腻。

不仅有如诗的风景，人物饱满细腻的情感，更有是枝裕深刻隽永的对于家庭伦理电影独特理解。

将生活的碎片悉心收集，缓缓翻页，我们得以看到那些温柔如水般的画面从眼前淌过，真的就像记录生活的一本日记。

电影讲述的是父母离异的三姐妹，在父亲去世之后，与同父异母的妹妹一共四姐妹在海边城市镰仓生活的简单故事，就这样上演了一出温馨的家庭戏。

大姐幸是一名医院护士，外表温婉美丽的她非常坚强，在父母相继离开家后挑起家庭的重担，照顾两个妹妹。

二姐佳乃性格潇洒，敢爱敢恨人，是姐妹中最洒脱的一个人。

三妹千佳是一个喜欢钓鱼、足球的人，经常一个人闷在家里练习钓鱼，算是古灵精怪的宅女。

性格迥异的三姐妹共同生活在所老房子里。

直到有一天大姐收到一个消息，父亲去世了。在父亲的葬礼上，三姐妹第一次见到父亲的第四个女儿——浅野铃。

铃带三姐妹去父亲生前两人常去的山坡，四个人站在山坡上朝远处眺望。

铃送三位姐姐去车站，在跳上火车后，大姐幸向铃温柔地发出邀请：“铃，要不要来镰仓和我们一起生活？”玲也同意了。

就这样四姐妹开始一起生活，带着各自的爱恨悲欢。

四姐妹生活在同一老院子里，一栋旧居，树和院子，梅树和花，吃饭喝酒，相聚别离。

每个人却有着不同的情感经历，都有着属于自己的喜怒哀乐。

大姐失落的时候，是二姐进到房间温柔安慰。

二姐大醉的时候，是大姐悉心照料。三姐疑惑迷惘的时候，有小妹呢喃倾诉。

小妹有心结的时候，是大姐带着她登上镰仓的山顶，对着远方大喊。

每到梅雨季节便用当年的梅子酿酒，梅子自然是自家院里梅树结的。姐妹四人无论是遇到开心的事、不开心的事，都会喝几杯梅子酒。

是枝裕和喜欢用食物来推动剧情，食物也成为了是枝裕和电影中比较常见的符号。

本片中外婆的梅酒象征着传承与接纳，明知自己不能喝酒的小妹为了融入这个家庭，依然喝下了梅酒。

海猫食堂的竹夹鱼象征着童年与成长，而食堂婆婆的死去代表着三姐妹对于童年的告别。

简单平凡的食物，代表着生活烟火味，是枝裕和用最平凡的事物来反映最真挚的感情。

烟火晚会刚开始的画面，四个姐妹嬉闹着，这一瞬间也是无限接近幸福的瞬间。

影片进行到这里已经接近尾声，每个人都慢慢与原生家庭带来的痛楚告别。

大姐开始理解并原谅改嫁的母亲，不再执拗地认为是她抛弃了这个家；二姐也斩断与不负责任的男孩子的交往，专注工作；三姐找到了和父亲的联系——两人都爱好钓鱼，内心关于父亲的部分不再空洞。

电影的最后，四姐妹漫步在海滩，嬉笑打闹，仿佛生活也会如同这部电影一样，一直美好。

电影通过春日的落樱、夏日的烟火、秋日的梅酒和冬日的风景，力求让其独特的电影风格回归生活本身，在这些细碎又充满时间感的碎片，能感受到是导演对生活的观察。

是枝裕和用自己平和的镜头记录了这四姐妹最平凡不过的生活、最琐碎的细节和最真挚的情感，细腻从容、精致平淡中又有凹凸起伏。

有些电影平平淡淡，但却告诉你这是生活。