《海街日记》像是一本真正的日记，没有重点的记录着香田姐妹的生活。故事中疑似落入俗套的狗血背景，却在平淡的日常碎碎念中，掩去了本位生活的苦涩。
仿若一曲悠长的小提琴曲，始于沉郁的四弦，游走于平和的二三弦，高潮于欢愉的一弦，落幕于舒缓的空弦。
曲终时，徒留无尽意味，好像这个故事并没有结束，又好像才刚刚开始。看着进度条一点一点走向终点时，忍不住希望这个故事能再长点、再慢点，尽管本就已经是两个小时的片长了。
是枝裕和好像很喜欢讲家庭的故事。
无论是《无人知晓》里被母亲抛弃的兄妹们，还是《小偷家族》里被迫营生的边缘人们，在他的故事中，你总能在那些苦涩的生活里，被来自家庭的小细节描摹打动。
到了《海街日记》，那些肉眼可见的苦涩仿佛一下子被没收了。
暖暖的色调里，是枝裕和淡淡的讲述着一个个生活片段，姐妹们灿烂如花的笑靥、青春萌动的嬉闹、转角的樱花大道、和各种承载记忆的佳肴味道，一帧一帧的画面美好的令人倾心。
但美好表象背后，是每个小人物对生活的隐忍。
大姐香田幸一个人照顾两个妹妹，父亲和别的女人走后，母亲也改嫁离开了老房子。她对父亲有一份执念，对母亲有一份怨言，于是她选择肩负起守护老房子的责任，虽然这没有任何人逼她。
小妹浅野玲是三姐妹同父异母的妹妹，她一直活在“只要我存在就有人会受伤害”的愧疚里。她小心翼翼的想要融入这个新的家庭，作为“女生宿舍”里最小的一员，有着超乎年龄的稳重。
二姐佳乃和三姐千佳对父母的婚姻并没有大姐那么敏感，但对缺位的父母有着一定的幻想。
前往父亲葬礼的火车上，她们嬉笑着回忆起十五年未见的父亲；母亲前来看望她们时热情的和母亲拥抱。
就算对待父母婚姻有着不同的感官，她们依旧对生活充满热诚。大人世界里的对与错不曾加载在她们头上，世俗里的道德评判也绝非非黑即白的干脆。
但她们依旧在见到浅野玲的时候，向她发出了同住邀请：
“小玲，来镰仓吧，我们4人一起住。”
在追出来把父亲照片交给三姐妹的那一刻，浅野玲大概就好羡慕她们姐妹情深的感觉吧。所以在她们姐妹发出邀请的时候，她稍稍犹豫便答应了。
她是带着父亲的味道和记忆走进这个家的。
香田幸曾问她：“这些年都是你在照顾父亲的吗？”
她轻轻的点了点头。
她是和父亲呆的最久的，她的身上也许有着一些父亲的影子。在浅野玲走进这个家的时候，香田家的三姐妹也在逐渐找回已在记忆里模糊了的父亲。
就像最后在海边的沙滩上，香田幸看着远处玩耍的浅野玲感怀道：“爸爸虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人，因为他给我们留下了这样一个妹妹。”
香田幸对父母的心结在浅野玲身上得到了释怀，浅野玲也在三姐妹的照顾下寻到了一个家。这个在世俗意义上轻易就会走向撕逼的伦理关系，在是枝裕和的手中画出了治愈的色彩。
见证三姐妹长大的二宫老板娘，在病重时看到美丽的樱花时说：“ 就算知道马上要死了，但是能感受到美丽的事物就很开心。”
整部片子仿佛就在日常琐碎间，在梅子酒、樱花道、暴腌菜、鱼生吐司的生活里，流露着一种恬淡的感动。
也许《海街日记》在说的是，
就算身陷混沌，也能拥怀美好。
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