打开电影，第一眼最美的长泽雅美饰演的二姐小乃，起床和男友亲吻告别，走出公寓门，普通的海边马路，海街日记的音乐响起，仿佛为观影人开启了新的世界，一股伴着清冽大海的暖流袭来。

好久没有看电影了，可能是对看电影的心境和环境要求苛刻，不太愿意在无法认真享受电影走进电影的状态下去自己看一部电影，很不幸，这样的状态持续了一年多。我也常常像病人一样怀疑生活，就像社会像病人一样看到我这个正常人像病人一样。海街日记，这样的电影，就像保护色，没有颜色没有格调的沁入心里，保护心里那些不愿意打开的向往。

三个姐姐，都带着自己的颜色美丽在观影人面前，妹妹，润色般的进入了她们的生活，又相互融合出一个美好的生活的样子。说到这里，我突然想问，她们的生活为什么有着各式各样的不如意却满满的给我一种治愈的恬谧，静静的像暖流一样打动人，没有惊涛骇浪，没有光彩照人，就像剧中出现的梅子酒，妈妈说：“颜色真好看”。

大姐，小幸，因为爸爸出轨，父母分开后自己一个人带着两个妹妹长大，小幸很沉淀，每次小乃和干佳很轻松灿烂笑的时候，小幸好像会想得更多，不像妹妹们一样那么轻盈的就笑了。因为另一个女人的出现，爸爸软弱的出轨了，而小幸却也成为了这样一个女人，那个男人说希望她和男人一起去美国学习，男人说自己会离婚会和她在一起。这一切的结束也是在海边，小幸拒绝了这个男人，和这样的有妇之夫在一起，她的心里纠结又敏感，还好随着海风和海浪，大海的声音为他们的结束做了一个温柔的句号。小幸对因出轨父亲同父异母的女儿，浅野铃，善意的温暖的主动的接纳，一个像妈妈般的姐姐，筑建了这个不是完整意义上的家，而这样的家又有完整的情感和生活，这是我看到非常平淡而治愈的地方。对家的向往，远远超过了父母老人这些角色，其中的感情没有一一缺席，很多时候是谁给的反而并没有那么重要了。

我最喜欢的，长泽雅美，二姐，香田佳乃，电影的开场给了这个治愈美人，笑得怎么这么明朗而单纯，即使我都看到了鱼尾纹，但美就是这么的自然。她和三姐千佳对于这个家庭，就是一抹香甜的色彩，没有悲伤，没有黯淡。加上同父异母的妹妹，浅野铃，她们四个一起在海边散步、一起在家里吃饭、在院子摘梅子、在院子里放小烟花，天啊，怎么有这么美好又平淡的画面，都奢侈给了这个平凡得不能再平凡的她们。这不就是向往的生活的样子吗？走进电影，便不想散场。

令我动心的还有好几个画面，原谅我尽量克制的矫情。

我喜欢，男同学带着浅野铃坐在单车滑过两边都是樱花的下坡路上，惬意的粉色、轻柔的风，分不清春夏的幸福感，我认为这里便象征着她开启了她的新生活，和姐姐们，温柔而平淡。两旁都是樱花树，开满了不那么浓烈不那么茂密的樱花，骑着单车滑在这条下坡路上，没有其他人，只有花香、只有粉色、只有微风，只有上天在眷顾我，并且，那刻上帝眷顾的只有我。就是这样幸福而短暂的感觉。

我还喜欢，那天她们四个在家里放小烟花的画面，和那天之前他们各自看着天空中一个个绽放的大烟花。喜欢烟花，或者说怀念童年的滋味和记忆，放烟花，明朗而幸福，来得那么简单。在院子里，她们穿着浴衣和服，拿着一根根烟花相互开心的玩，那一刻每一个女孩都像彩色的烟花。

海街日记是我第二遍看，现在才注意到它的导演是是枝裕和，最近看到有几个人说喜欢他的电影。我第一次了解他来自于他的《步履不停》这本书，去年躺在酒店的床上、坐在酒店桌边一个晚上和一个早上看完了这本书。他的作品还确实是一贯的味道，不会让你流泪却让你很怀念，都是生活的平淡感和牵挂感，不是快乐也不是那种悲悯，而是一种走过一段路一段岁月的怀念感，带有遗憾带有珍惜带有满足。

看完是枝裕和的《步履不停》后发了一条微博，我说是枝裕和写得好好，很多感情就正是这样的。他电影的感觉也是这样。就像《步履不停》中这句话的感觉，“虽然明知道不会看到父母，我还是回头看了一下。我从公交车后窗看着沿海的道路，叹了一口气”。

他的电影和文字一样，没有华丽的辞藻和人物，甚至没有精彩而深刻的情节，但就是动人，像细水长流，像住在我们心里的一段冬眠的岁月或者记忆。

人，越来越像是活在两个世界的动物了，一个是钢筋水泥世界里的困兽，一个是偷吃苹果的亚当夏娃。我们向往着纯粹的生活，便更加内敛，更加藏好心里的期待。我们追逐着遵从内心的一草一木，便更加小心，更加不敢像孩童的时候那样摘掉它。我们喜欢着夜空的烟花，便更加克制，更加想念那个纯真的童年。

看完海街日记，我在纸上写了一句幼稚的话，“我也想有个妹妹，抛开世俗，活在电影，不散场。”

20180630 12:52