海街日记：是枝裕和的日式治愈
如果你看过《小偷家族》，再去看《海街日记》，你一定心中会浮现这样一个猜想，“这两个电影的导演，应该是同一个人吧。”看这两部电影，会感觉像是在面对着一杯白水，但一口下去，却让人不经意，细细品味起来。
这两部的导演，都是一个叫做是枝裕和的人。除了这两部，他的作品还包括著名的《步履不停》《无人知晓》。那种平平淡淡，却时不时会掀起波澜，而又回归平静的日式叙事风格，却往往能更加的引人入胜，仿佛沉浸入那电影中的世界，活成了主人公身边的一个人。
但海街日记与以往是枝裕和的电影，却又显的不那么相同，除了他一贯的日式哀伤风下，却第一次，给人以暖暖的治愈感觉。
电影开头，年轻女子佳乃，在彻夜与男人共眠后，却在清晨回到了一个老屋，里面有着另外两位女性，一个是姐姐香田幸，另一个是妹妹千佳。随后，电影从细节处，为我们隐晦却深刻的刻画出一个，看似温馨，却充满着各自伤疤，却又不互相倾诉的奇怪三姐妹。
日本导演对人生这样的不完美性，有着天然的亲和，日本社会总是主张着不为他人添麻烦，其实在这样的含义之下还有更加深层次的含义。无限责任的观点，也导致了日本对人所犯很多错误，都能够以人性所包容，而得以原谅。然而这些错误带来的伤痛，却是再无法避免的。这样的日本人，抱着对他人的善意理解，也无法心安理得的将自己的伤痛转接到他人身上，于是他们学着，在自己不那么幸福的人生中，寻找那些，很小很细微的温暖，让他们告诉自己，人生值得。也因此造就了很多世人看起来无法理解甚至抨击的关系，然而却忽略了那些在这些不正常关系背后的，更加不幸的过往。我们每个人都有着自己的痛苦，也因此有着我们每个人的人生。
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而四妹浅野酱的到来，其实是为三姐妹，填补了最后一块空缺，虽然看似依然是四个被家庭伤害的孩子，但是大姐经历过爸爸的第一个家庭，二姐见证了第二个家庭的分离，三姐走过了三人离开爸爸后的辛酸，而四妹，则是唯一一个从小到大都有父亲陪伴的人，也正是这样一种特殊的人生经历，四妹被三个姐姐呵护，且越看越像父亲的影子，妹妹的出现对于她们来说更像是父亲的一片灵魂，而从未了解过父亲的她们，也是在人生的不幸中，有幸得以用这样一种方式，来了解父亲，填补自己人生的空缺。那种被父亲完整关爱长大，像太阳一样的温暖，比起她们用坚强与互怜勉强构建起来的联结，更加可靠与真实。
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三姐妹的争执，先是最渴望爱，也是最为缺爱的二姐，在再一次被男朋友甩掉后，在之前的生活里本是习以为常的情况了，平时见到这一幕只会默默为她收拾好东倒西歪的酒瓶的大姐，这一次她好像依然是习以为常的说出：“肯定又被甩了。”但是，在四妹面前，她好像第一次感觉到了这样的生活的不对劲，于是她对四妹多说了一句：“如果你有烦恼的话，说出来吧。”
人的一生是一个复杂的故事，那些常伴幸福的人生总是恩赐，而每个人的生活，都有着不如人意的地方，然而世间的大多数人，却只是在这样的生活里，时而挣扎，却也未想过改变。这句“如果你有烦恼的话，说出来吧。”也是在对家里的每个妹妹，包括她自己，所期望，但是却没有勇气做出的改变。这一刻，其实，四个人的生活，已经开始慢慢从从前的一潭死水中，开始起了涟漪。
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“因为，我想喝家里的酒啊。”
像往常一样，大姐回到家又看见了家里有人醉倒了，但这一次不是三位姐姐了，而是新来的小妹，而听着小妹嘴里对爸爸的埋怨，三个姐姐这时候也终于明白了，原来，爸爸并不是只让她们感受到哀伤啊。而这一刻，终于懂得了小妹痛苦的三位姐姐，也正式的，和小妹成为了真正意义上的姐妹。
电影最后，二姐埋怨着大姐爱上一个有妻子的医生，而大姐更加气愤的回怼到：“什么都不懂就不要评论。”随后，大姐气愤的走了，而二姐和三姐一直沉默着，像是这样的情形已经在她们彼此间发生了很多回。如果按照是枝裕和之前的叙事分格，可能更多的是伴随着长镜头对大姐的特写，以及夹杂低沉缓和的背景乐，对家里二姐的慢镜头的移动描写。而电影的发展，也会回归到两人再次的和好，但是看起来，却总让人的心里隐隐的发疼，这也正是日式哀伤给人的感觉。
但是这次不一样了，是枝裕和通过小妹，将四个人拉在了一起，伴随着家里最烈的梅子酒，四个人终于，把各自，完完全全敞露在了彼此面前。而最后，四人在海边，看着海，看着彼此，相视而笑，连带着屏幕前一个个的嘴角。
《海街日记》，与其说是是枝裕和又一部充满个人风格的作品，不如说是他给追随喜欢他的人，一份略带心意的礼物。像是给每一个看过他电影的人，一盒略微苦却总是能尝出甜味的黑色巧克力。电影一转之前一直为大家叙述着生活的哀伤与坎坷的致郁风格，他将人世间种种不幸的人生，通过向其中加入一些小小的变化，而将那样的人生，变的不再那么不幸。这也是是枝裕和，给人以最温馨的温暖。
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