不可否认，《海街日记》拍的很美。

温柔美丽的四姐妹，澄澈干净的镰仓天空，绚烂浪漫的樱花大道，绿意盎然的盛夏树林，雨季的梅子酒，热闹温馨的海猫食堂，还有夜空中盛开的烟火，一切的一切都美得让人心醉，似乎没有什么伤痛是这部电影治愈不了的。

然而，私以为是枝裕和对“家庭”这一主题刻画的深度《海街日记》远不如《步履不停》。

电影将很多矛盾和伤痛隐藏，从人物关系中抹掉，很多冲突还未开始就戛然而止，所有的情绪都是理性而克制。

比如父亲葬礼之后大姐香田幸对同父异母妹妹浅野铃的“一起生活”邀约，对于初次见面的破坏了父母婚姻关系和家庭幸福的第三者的女儿，是什么促使大姐幸瞬间决定接纳铃？即使铃是无辜的，但放进生活，试问谁又能在不了解对方的情况下，站在上帝的视角那么轻易地放下芥蒂呢？再比如，幸与母亲的和解，影片只浅浅的描述两人大吵一架后母亲上门给四姐妹送临别礼物，要走时幸追上去要求与母亲一起去外婆的墓前扫墓，然后就出现了幸跑回家给母亲盛上外婆做的最后的梅子酒的一幕，然后俩人和解。如果那么容易与过去的种种和解，又何必浪费这么多年彼此埋怨？

类似的情况还有很多。似乎梅子酒、沙丁鱼面包、樱花这些成为了影片中四姐妹与过去连接的标志性物件，同时，它们的存在，也成为她们与父母、与生活和解的秘药。这些东西的存在看似掩盖掉了所有的伤痛，神乎其神，但她们真的能与过去、生活和解吗？此处，我觉得还是要打一个大大的问号。

纯粹美好的东西，一次性给的太多、太散，即使再细腻唯美，但对于长达两小时的影片还是会显得空洞苍白，不足以让人维持对整部电影的兴趣。

不管怎样，是枝裕和的影片总有一种抚慰人心的力量，喜欢还是一如既往。