《海街日记》延续了是枝裕和内敛温情的风格，讲述了居住在山形的四姐妹的故事，同父异母的三个姐姐和一个突然到来的妹妹如何在生活中理解彼此，并在彼此的身上找到与过去记忆的和解。

大姐辛是一位医院的护士，工作勤勤恳恳，把持家庭起居也是井井有条，因为父亲和母亲早年的离家出走，自己不得不担当起抚养两个妹妹的任务，所以辛的表情总是一本正经，不苟言笑。在她的心里，因为父亲和母亲的过错而对自己造成的伤害是无法逾越的，而如何保护这个家不受侵害是她唯一的心愿。

二姐佳乃在银行上班，是个非常感性的人，对生活的态度也和辛大相径庭，活得非常的率真和潇洒，在感情方面大大咧咧，即便已经被同样的事情击倒过，还是在被小男友甩了以后大醉酩酊，在电影的前半段里，我们很难看出像佳乃这样子的性格会有什么烦恼，但随着她配着课长外出处理破产业务和财务纠纷时，这些在生活夹缝里求生的人的生活让她开始思考生命的无常，这也在她和姐姐关于死亡和离去的对话里有所展现，佳乃不像辛背负了这么重的担子前行着生活，她的生活像是一阵风，所有的事情和情绪都是走走停停。

三姐千佳本来是这个家里最小的孩子，在街道的体育用品店里面打工，并和店长交往着。对于千佳，电影并没有着墨许多，但是她的出现更像是一根绳把其他人串联起来，对于辛和佳乃而言，她是生活的润滑剂；而对于小铃，她更像是一位导师，教导她如何融入进这个家中来，因为年龄相仿她也成了小铃在这个“女生宿舍”里面第一个开始亲近的人。

小妹妹小铃是整部电影重点描写的人物，这不仅仅是因为她身份的特殊性，也在于她的到来，让这个原本安安静静的家开始有了一点点新的温度。小铃一开始一直非常纠结于自己身份的尴尬，虽然是同一个父亲，但母亲却是破坏了他人家庭的小三；这种天然的负罪感让她难以去接受这样子的和睦相处的事实。这些情绪也在姐姐们的亲生母亲前来为外婆吊唁的那天爆发出来，她艰难地说出了那句对不起，这使姐姐们也开始真的走进妹妹的内心世界，和球场上的追风少女不同，生活中的妹妹每时每刻都在含蓄地隐藏自己，和这个家有些格格不入的感觉，但随着心结的解开，小铃与自己的回忆妥协了，她接受了这个家，在这里她找到了亲情与懵懂的爱情，坐在风太单车后座，穿梭在樱花漫天的山道上，她闭上了眼睛，享受这份美好。

回味《海街日记》的时候，我发现其实故事里的每个人都有一段自己无法去触及的记忆，辛对父母的怨念，佳乃对爱情的执着与死生的迷惘，千佳对店长登山梦的无可奈何，以及小铃的负罪感...覆盖在生活之下的是伤痕累累的生命，气喘吁吁地驮着日子在走，因为是是枝裕和，这种悲怆的感觉被极大地冲淡了，平添的是生活的智慧与恬静，梅子酒，别致的三餐与带着皂香的衣服，在老宅子里面，四个姑娘像是逃离到世外桃源的渔夫，外面世界的纷扰与这里无关。

整部电影几乎都没有一条明朗的故事线牵引着，时间一如既往地在扮演着非常重要的角色，从人物的衣服到吃的食物，时间一直在尝试着冲淡故事情节，没有温情的对白与桥段，整部电影本身就是关于温情本身。也许这也是看完电影以后，让我想起了丰子恺的画，简单但是包含了生活的千罗万象，是枝裕和的电影有着日本民族里特有的矜持与朴素，很少有情绪的起伏与爆发，他的电影温润但不是一块玉，玉是高贵而不近人的，我觉得说一杯早上的茶比较合适，养人也养日子。

看《海街日记》让我想起了另一部与海有关的电影《海边的曼彻斯特》，后者也是一部关于记忆的电影，与《海街》不同，《海曼》告诉我们的是，如果撑不住的话，真的不用和过去和解，人生总是有过不去的坎，当然了，故事的背景和文化环境都有很大的不同，强行比较是没有意义的，我只是从一个观影者的角度，简单地略带过一笔随想。

其实记忆只是时间的沉淀，不论好或坏，能冲淡时间的，也只有时间自己。