更新时间:2016-04-29

海街日记:是枝裕和的超越及其不满

从题材到影像风格，是枝裕和每每让人想起小津安二郎。但对于“小津接班人”的说法，是枝裕和总是矢口否认。

《晚春》（1949）女儿对父亲再婚表现出强烈的嫉妒和愤怒，父亲嫁女后欣慰地削苹果，突然停住———举头削苹果，低头思丫头！蜿蜒而下的果皮、白皙的果肉象征华美的和服在新婚之夜的分解。不无暧昧的父女情表达得如此真挚、细腻，放眼世界，唯有小津。

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除却这些细节上的火花，小津的作品美得太空洞，人物太扁平。很可能是这一点，让是枝裕和更倾向表现复杂人性的成濑巳喜男（代表作《放浪记》、《女人步上楼梯时》），用他的话来说，“成濑对人性的认知更为黑暗”。

佛教“诸行无常”的观念对日本文化影响很大。后宇多天皇的北面武士、大作家吉田修好说：“人世无常，方觉得奇妙无穷。”正因为深刻认识到生命有如樱花般凄美、短暂，日本人才会拼命工作、向死而生，成濑巳喜男、深作欣二等人的作品充满昂扬向上的奋斗姿态。

是枝裕和起点很高，处女作《幻之光》（1995）以镜头呈现生命之绚烂、死亡之静美，自然、深情，令人击节：生命无常，女主背负奶奶独自离家出走、自戕的童年阴影；好不容易有了温馨、可爱的小家庭，丈夫又毫无征兆、理由地自杀。排解这一切，成了女主无法绕开的人生难题。

《步履不停》（2008）丧子之痛在平凡岁月中延伸，然而，回忆中还有催人奋进的青春舞曲；《如父如子》（2013）精巧、华美，本土大卖32亿日元；《海街日记》美轮美奂，樱花大道、和服、烟花之夜，人情、人性、人体和古都镰仓一样美不胜收。

人生不如意，十之八九。是枝裕和的超越表现在，除了美的外在，绝不回避生命中的苦痛：不负责任的父亲抛家弃子，与情人出走，母亲干脆把三个女儿留给外婆照顾。父亲去世后，三姊妹将同父异母的妹妹接到镰仓，又一出温馨的家庭戏。

影片的构图、光线运用达到很高的水平，相伴而行或山间小道上的镜头看似平淡，其实都经过精心调度，务必呈现人物最美的瞬间，画面务求精致、精美。吃饭的镜头很多，绝非简单的重复，优雅地享用精美的食物，几乎成了日本治愈系电影的规定动作。

大姐先是厌恶父亲：“即便他曾经很亲切、很和蔼，说到底也不过是个恶劣的父亲罢了。”后来改口：“他虽然不是个好父亲，但也许是个好人也说不定呢。”看到这里你就明白，导演喜爱成濑巳喜男也只是叶公好龙。蜻蜓点水地触及人性黑暗，莫名其妙地轻松化解、抚平人物内心的巨创，对小津的超越何其有限，必然滋生更多的不满。

是枝裕和觉得广濑铃扮演的四妹有一种独特的孤傲感，那种纯真却又和人有点疏离的感觉很棒。类似独自承担家庭重任的大姐香田幸（绫濑遥饰），导演用力过猛，演员方寸大乱，一看到这两个演员炯炯有神的大眼睛使劲放电就各种违和各种尴尬。她俩结伴跑到山巅大骂父母“八嘎”，与其说人物以此倾泻内心的压抑，不如说是导演对观众的敷衍。

总体而言，是枝从容、精致，平淡中有凹凸、起伏，就是不够大气，螺丝壳里做道场，缺乏日本黄金一代的视野和深度，《幻之光》表现的生命悲剧意识，那种迷人的模糊和不确定性，如同幻之光一样昙花一现。

国家不幸诗家幸，反之亦然。日本新生代对苦难缺乏切身感受，呈现人性人情的细腻、幽微之美，是枝已是最佳代表。蜜罐里长大的新生代，开始津津有味地咀嚼废柴青春。《百元之恋》（2014）除了老妇打劫稍有新意,整个片子臃肿拖沓令人崩溃，还不如同类型的废柴励志片《苦役列车》（2012）、《不求上进的玉子》（2013）。这种水准的影片频频入选电影旬报年度十佳,可见其余。

正片

海街日记海街diary(2015)

6.0

8.8 7.5

又名：海街女孩日记(港) / Kamakura Diary / Umimachi Diary / Our Little Sister

类型：剧情家庭地区：日本

年份：2015 语言：日语

上映日期：2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长：127分钟

主演：绫濑遥长泽雅美夏帆广濑铃大竹忍堤真一加濑亮风吹

导演：是枝裕和编剧：是枝裕和 Hirokazu Koreeda/吉田秋生 Akimi Yoshida

官网：http://umimachi.gaga.ne.jp

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