先抛脱生于《指匠情挑》的《小姐》。有人认为《小姐》中，女仆帮助小姐逃离牢笼，而《指匠情挑》里小姐自己就逃脱了桎梏，这样的自发弥足珍贵，我觉得不太合理。不谈局中局中局的精彩骗术，我认为两部作品落脚点不大一样。《小姐》是要一起挣脱父权，《指匠情挑》是要一起对抗阶级和命运。

《小姐》中，樊笼显而易见是父权的威压，窒息的男凝，润物无声的教化。锦衣玉食的小姐罕见窗外的世界，还要接受密密匝匝无孔不入的思想侵蚀（万幸她对男的没兴趣），无从逃起。而《指匠情挑》中，小姐一开始就不在来自叔叔的威压阴影里，“逃脱”无从谈起。她尖叫，腹黑，工于演技，在精神病院成长，手心板不会驯服她，不能让她屈服，只会让她愤怒，伺机而行终于撕书。相反的，女仆天真又不谙世事，生长在盗贼之家，除了偷东西和气急了说脏话，正义感犹在，不知伪装，天真懵懂，钓系的小姐露出迷茫的目光，女仆就以猎人的姿态成为猎物。

剧中，小姐似乎更加叛逆，女仆却如此不谙世事，似乎不太像现实。因为小姐是盗贼的女儿，女仆是贵族的女儿。一个单纯，一个精明，与最初对小姐女仆的刻板印象相差无几。而这一切是萨克斯比大娘的手笔。

我认为萨克斯比大娘作为幕后boss，是《指匠情挑》对冲阶级命运的点睛之笔。她作为食不果腹的底层人民，想要将自己的女儿送进衣食无忧的上流社会，即使她或多或少从逃难的贵族——苏珊的母亲那里得知，上流社会也有将人逼疯的沉疴弊病，她还是在最后关头交换了女婴。而失足的贵族女性，无法忍受沽名钓誉的变态傻X精神攻击，祈愿自己的孩子温饱足矣。很合理。并不是“汝之蜜糖，我之砒霜”，而是不论身在何处，只要有阶级，有压迫，有身份的差异，人们就有可能耽于金钱而和最初的自己对立，就有可能终生无法反抗不容置喙的权柄，就一定会有大势所趋的砒霜般的命运。

于是，一切似乎本该按两位母亲的希望行进。盗贼的女儿手套上珍珠如坠，贵族的女儿甚至不识字，无知故无畏。但不久，一但她们试图反抗，莫德流落街头，除了据点无处可去；苏珊一如她的母亲作为正常人被关进精神病院里，调换孩子进入无用的轮回。

我很好奇这时萨克斯比大娘在想什么。她爱自己的孩子，抓住一切机会，希望莫德至少能活下去有口饭吃；她爱苏珊，也许是因为白纸黑字的承诺，也许是心底彷徨的愧意，在她的保护下，贫穷的孩子也能不谙世事，苏珊逃离精神病院时，萨一度成为她的精神支持。可是，只要想到自己的孩子，萨能为莫德替死罪，能仔仔细细地盘出一个周密的计划，不惜一切给莫德自由和财富。苏珊得到的不过是萨转身时的一滴眼泪——这时我才明白开头萨为什么哭。但眼泪又终究确是眼泪。

一切本该止步于此。但动人的是，苏珊母亲逃难的那夜，有两条齐头并进的线，一条叫阶级，一条叫命运，叫阶级的线动了动，两个女生因为身份的变动站在了命运的交点。飘渺的文字，贫穷的祈祷开始如有实质，called莫德陌生的渴望，called苏珊瑰丽的幻想。阶级和命运带来的身份、地位、财富、亲情来去空空，只留下真实而温柔的夜晚，called "How I want you"，或者阶级命运中不可动摇的唯一慰藉，或者加在一起对抗世界的勇气。called "How I love you",或者爱情。