开场不久，Elizabeth初次造访Gracie家，因无人应答在门口踟蹰张望，百叶窗形成的“隔离”，给人有“里面是一个不为人所见的世界”（笼子）的印象，而Elizabeth的张望与对打开门的期待，显示出她急切要进入这个世界的心情及所持有的猎奇心。

Elizabeth在门口看到一个快递纸盒子，拿给Gracie时，后者几乎不看就明白，有人恶作剧寄来shi一包，Elizabeth吃惊不小，一则因为shi，二则是Gracie司空见惯的淡然。解读起来大约是，Elizabeth将会发现，她所感兴趣的Gracie世界，终究如同那个纸盒子快递—里面是shi，但在Gracie眼里，寄来shi没关系，经常寄多多寄（关注度）—这是她不能与外人道的关切重点。

Gracie陪女儿选试毕业典礼礼服，Elizabeth也在一旁，镜头中是她们等候中的镜像，同时显示两个Gracie，而Elizabeth只有一个。Gracie更复杂，她有多重人格，或者说，她给世人展示的是不同面的自己。

Elizabeth想了解Gracie日常如何化妆，原本应该是前者观察后者化妆的每个动作与表情，结果反过来，前者在后者的端详与操控下被定妆（塑造）。

影片的后半部，年轻丈夫在夜里，要求Gracie跟他回顾共同的过往，Gracie一反哭泣示弱的“常态”，盯着丈夫摆出掌控全局的阵仗；接着是第二天清早，年轻丈夫从婴儿状的和衣睡姿清醒，而Gracie持猎枪在户外打猎。Gracie是猎手，而且段位不低。

高大强壮的年轻丈夫独处室内的镜头，多次是在阴暗的小空间，坐在低矮的位置；与之对照的镜头是，他潜心孵化珍贵蝴蝶和蝴蝶“笼子”，以及他与即将上大学的儿子坐在斜坡屋顶聊天抽大麻差点儿无法自持地坠落而被儿子“保护与拯救”。他一直停留在十三岁，没有长大，或者害怕长大，他就是Gracie潜心孵化的蝴蝶，一只不会自己飞出笼子的蝴蝶。

最后，与常见的男大女小的老少恋不同，这次是女大男小；“惯常”为女性暴露，本片恰恰相反。