隐入烟尘讲述了这样一个故事：两个被家庭遗弃的人—马有铁和曹贵英，他们俩人成家，相互照顾，相互扶持，共同经历了一段艰难而又富有温情的岁月。
两位主人公都属于底层中的底层。他们一位身体残疾、无生育能力，被家人视为累赘，一位寄居空房之中，中年未婚，被他人称为“全村最穷的人”，他们俩被捆入无人看好的婚姻之中。他们踏踏实实过日子，一次又一次，有铁被拉去献血，一次又一次，他们的搬离自己的屋子。他们不被风雨吹到，却死在了舒适的商品房里。
那是一个极其“原始”的地方。现代化、城市化在其他地区如火如荼地进行着，这里却没有接收到丝毫信号，对于这个村庄来说，它依然十分遥远。整部电影里，以当地方言为主，普通话出现在村庄仅有的电视中，像是其他世界传来的声音。整部影片是一个个日夜的交替，他们的生活是黄色的，白天在黄色的泥土上劳作，飞扬在空气中的黄土渲染了整个天空，夜晚是昏黄的灯光，只能照亮房间的一角。马有铁为了娶妻拉着自己的驴上城市时，驴和他都在这个城市格格不入。当贵英第一次陪有铁坐车进城献血时，他们有严重的晕车效应。在故事的最后，他们在政府的扶持下住进了商品房，这本是苦尽甘来的馈赠，但事实上是曹贵英去世了，而马有铁似乎也无法忍受这样的生活，影片戛然而止，我们却只感悲伤。
自古以来，我们讲究“度”，万事都过犹不及。我们常听俗语：事不过三。有铁和贵英的故事也是如此。有铁三次无偿献血，是一次一次地被剥削，他为了群众的生存，三次抽血。无偿献血是为让村民们能够如期拿到租地款，他在第一次要抽血时，以“害怕医院”的借口回绝，却仍是逃不了被抽的命运，第二次想做完手上的农活后再去也不被同意，第三次他不再挣扎，上了那辆车，仿佛是默默听从了命运的安排。他的每次抽血，我都害怕他如同《活着》小说中富贵儿子被抽血抽死的命运，然而并没有，他健康地活着，每日勤勤恳恳地绕着自己的庄稼转。依旧吃着那些粗茶淡饭，依旧平平淡淡的过着每一天。将悲剧性日常化，也被消减了悲痛的意味。
有铁和贵英有三个住所，展露出底层人被不断压榨的历史缩影。因为房屋拆迁的原因，有铁离开了属于自己的房子，和贵英搬到了另一个无人居住的茅草房里。他们依然可以养驴，养鸡，他们也想增加一点自己的生活幸福感。生活在农村，没有成熟的工具，没有先进的科技，他们只能自己砌上一砖一瓦，用自己的生命来换取属于自己的幸福。然而，推墙机器看不见背后藏着的汗水与眼泪，冷冰冰的机器拆掉了他们的温馨小窝，他们又一次被迫换了住所。如同在搬家时他们看到的飞走的燕子，衔木筑巢，又功亏一篑，倒在石板下。燕子之出现了两次，而有铁搬了三次家。燕子的巢筑不进城市的高楼，有铁和贵英也无法在城市里过上幸福的生活。我们能感觉到制定政策者的好心，不论是送楼房还是拆房子，都是想让他们过上更好的生活。上位者轻飘飘的一句话，以为是为贫穷的人谋福利，是体贴、关心农民百姓的态度，实际上他们并没有真正的深入群众。他们的同情是一种强大对视弱小的同情，他们站在高处，睥睨众生，随意给予一些施舍便叫来记者，像是做了多么了不起的功业一般。他们所谓的对城市的改造，实则是对农民们安身之地的破坏，也造成了他们死亡的悲剧。
他们在时代的洪流里如此普通，如此不值一提，他们在现实生活中是失语者，无法捍卫自己的权利。他们带着与生俱来的朴实与土地为伴，没学好打交道的圆滑，也没学到维护自己的锐气。他们可以是任何人的饭后谈资，也可以是被窃取利益。他们顺从这个世界，尊重时代和人民。但时代的先进性是不允许落后的人或事物存在的，所以他们渐渐地被淘汰，渐渐地走出了这个时代。
悲凉是他们人生的底色，至死未变。他们在片刻也以其他的光芒掩饰了哀凉，如他们相濡以沫的感情，如在最后依然牵挂大家的工钱。命运是不公的，他没有受到大家的爱，却愿意献出自己的爱。他们笨拙地相爱，一起隐入烟尘，尘归尘，土归土。