如果是爱情片，五星。我全程都是在当浪漫爱情片看的，甚至比大多数爱情片都要好，无论是情节缓缓推进——从沉默到示好再到相濡以沫、细节的设计、偶尔的诗意情景和台词。

如果当乡土片，展现我国农村底层生存环境，说实话，第一个镜头出来我就知道跟“真实”不搭边，黄土真正的颜色是发点黑、粗粝、硬朗的颜色，不是这种滤镜下柔软、鲜明的沙黄色。这点很重要，意味着本片的基调就是诗意的，本片的主题也只是在讲述农民的沉默、任劳任怨，如何建设了从无到有的新生活，也有关于家、拆迁脱贫的议题，但只是隔靴搔痒的程度。

最后只能让贵英的死亡来弥补空缺，急转直下指向农村妇女困境的议题，不然整片是没办法成立的。

因为真正的农村生活根本不是这样，如果是马有铁这个贫困程度，他的压力和麻木，是不能支撑他这样一个对村里疯子的话有思考、砖块被瓢泼大雨淋透时情绪稳定、对待贵英方方面面温柔体贴的人物形象，换句话说，大部分的农村男性根本不是这样的。。。只有在麦田里推搡贵英的那段是真实的，这不是对男性的抹黑，只是强势总会不自觉地压榨弱势，自然压榨农民，农村里有劳动力的男人会倾向于压榨劳动力较弱的妻子。

这其中包含的是导演对土地的美好想象，以农村为切入点展现的是每个人都会面对的困境。疾病、养家糊口、生离死别，这是每个人一生都要经历的。但是农村生活绝不是辛苦种下一地麦子，来年就可以收1000斤麦子，十只鸡蛋放在暖光灯光下就能孵出十只小鸡、能下蛋。这其中是一个非常漫长、艰辛和难熬的过程，这一整年都要为来年的收成担心、下地干活，种地才是最大的赌博，因为是靠天吃饭，农村生活重点就在这个一波三折、跌宕起伏的过程，而不是一砖一瓦砌成自己房子的希冀。（就…我不知道导演到底干过活儿没

其实乡土电影简直是不要太熟悉的题材，只是我们离开土地太久了，再回望自然有种疏离的陌生感和想象。就像一个人成功了回望过去，不自觉地感叹“啊，原来我如此辛苦的走过了这样漫长的路。”，这自然有一层时代滤镜在美化，重新记录也会有唱赞歌的偏差。像早期的《老井》（海清相较于张艺谋，后者是浑然天成的生动，前者是停滞不前的舒适区，甚至在素人演员的对手戏里被当背景板，本来是让你去演失声、被压榨、放在极端困境里的农村女性，你却真的只演出一个颤颤巍巍的哑巴。）、《香魂女》、《黄土地》等等，切入议题力度之深、真诚饱满的有态度创作、自然、有生活气息的农村生活，都是非常值得学习的。

不过导演真这么拍，能不能过审就是一回事儿了。总之，值得去影院观看，也是近年为数不多的好创作，但是还是流于浮躁，缺乏些许真诚的态度。