我喜欢墨菲身上奥本海默始终存在的焦灼感，当奥本海默被历史这个最古老的编剧推到舞台中央时，我喜欢他身上的兴奋感、拷问、道德的回旋镖，我特别喜欢诺兰充当历史编剧时，给到最爆炸时刻的静音，这种静音深邃到奥本海默的科学和伦理的漩涡深处，静谧之花如同轰隆的巨响，在真实世界里翻江倒海，在精神的世界里寂静如恍，这种超现实的脚本中，释放出两个世界的真相。一个是战争中的实用主义逻辑，一个是伦理中潘多拉魔盒的逻辑。

当你从宇宙的潘多拉中打开一丝缝隙，你就是造物主，普罗米修斯。这一刻，无论你是否是奥本海默，你都被会被赋予造物主的道德困境：“当你享受全正义的仰望的同时，必然你要忍受偷盗火种的惩罚”。

我和喜欢普罗米修斯这个隐喻，把世界上最有创造力的大脑统一叫奥本海默，它就不是一个人，它和全世界的黑暗（轴心国）抗争。在量子物理大爆发，也是世界政治的裂变到爆炸的年代，科学家第一次走上了以往政治、军事家的舞台，来决定历史命运的走向。这不仅仅是丘吉尔、罗斯福、斯大林和希特勒、东条英机、墨索里尼的战斗，也是奥本海默和海森堡的战斗，智力第一次站到决战舞台的中央，深远的改写了人类战斗的最终方式。

所以当奥本海默通过原子弹终结二战的时候，我突然深深的理解了他不倡导发动氢弹的原因，那就是毁灭世界的力量，在政治的引信下变得极其不保险，而我奥本海默，就是毁灭的始作俑者，人类的希望和罪孽都要去背负，但同时他深刻的知道，魔鬼一旦放出，绝不会收到魔盒中去，阻止不了释放魔鬼的人，那就争取成为对释放有话语权的人，这就是他始终希望自己是核能的保险，不遗余力的对战争事务争取话语权和影响力，所以钢铁侠演的那个政客说的是对的，奥本海默就是要成为对核有话语权的人，不要让世界成为大家释放魔鬼的舞台，他的余生需要去偿还偷开潘多拉的诱惑，所以当泰勒请求他为氢弹说话，她妻子说你怎么可以忍受脏水时，他反而对这一切都很清楚。

诺兰导演我觉得一如既往的是这个时代最好的导演行列，首先是选题，刚说了是时代中历史中心舞台的人物，所以片子的立意是很高的，是能回答历史、影响人类未来的终极问题。这个问题值得我们用更艺术的方式去做出回答，让全世界的人一起跟随奥本海默，把我们带入进去，我们会怎样选择，会怎样坚持，我们又会是剧中的谁，这种联想像历史的弹幕一样，本身很有价值。

其次，我觉得诺兰导演的叙事方式，将最初的答案埋藏在奥本海默和爱因斯坦对话的悬念中，你看看最后两位爆炸性物理学家的谈话，爱因斯坦：“the men of the moment”,指代的其实是他们两个人，“现在，你必须面对你成就的代价，有一天，但他们惩罚你最够的时候，会给你勋章”。一下子指出了奥本海默和普罗米修斯们的命运，现实会惩罚你，历史会给你勋章，剧中人用一生来回答这个问题。还有叙事中被审讯的闪回的方式，如期说是委员会审查，不如是奥本海默在审问自己，审问撒旦的良心。这种叙事带来历史的良心，还有那人类的道德感，当实验成功的时候，奥本海默走向演讲台，他踩到了广岛、长崎22万人的骸骨的，灰烬。

最后，聊聊影像和文本，以及演员，黑白闪回的这种好扎实的影像调调，像记录又像历史的窗口，和文本内容一样扎实。文本有大量的历史写实的基础为底，信息的密度通过奥本海默的科研面、政治面、感情线显得特别丰沛，这些线都指向这个人精神的蓝图，充满矛盾又正是魅力的地方，台词也特别密，语速也是到了那个打仗年代的节奏，造成了一种叙事的真实感。这后面，当然做了大量大量的案头工作，光编剧得好几十吧。还有人物的表演，墨菲身上那种焦灼把眼睛都烧出火了，别说他我看着就挺上火的，不可能不瘦，熬的。还有钢铁侠那个也挺好的，一个政客的隐忍和心思，他是原子弹的另一个父亲，也想成为对孩子有话语权的人。被审讯的时候爱人趴在奥本海默身上的画面真好，恍惚中的普罗米修斯，那一刻解脱在爆炸的世界之外，特别美。

诺兰，你是电影之神，普罗米修斯。