“盗火者”的历史、“盗火者”的传记。诺兰操刀，影片的质量自不必说，在视听方面延续了他一贯的风格，在技术方面为影片做了最大的形式加持。电影的情节比较容易概括，但又有许多细节复杂了电影的表述，用大片的元素解构了大片 ：观众预期的紧张刺激的观感体验让位于细密的历史、政治叙事，从而由表层的观感审美转向了深层的反思与自我诘辩。

诺兰对三线叙事的把握非常到位，但更值得关注的是贯穿影片始终的相对隐性的意识形态叙事，或许他更关注的是隐含于盗火者历史中的政治立场。这种政治表述可能并不那么刻意和明显，但奥本海默还是暴露了他的政治敏感（立场转向的迅速与径露），这可以作为批判电影叙事漏洞的依据，但也可以看出诺兰的意图所在，他不想单纯地塑造和呈现一个关于奥本海默的传记故事，而是让潜伏于历史水面下的意识形态的阵营对抗与极左极右主义浮现于观众面前，向观众抛出了一个值得反思的难题。

传统的美国电影乐于塑造英雄主义形象，而奥本海默却在一定程度上是反英雄主义的，他坦诚，敢于发表真知灼见，并不过度强调个人。他被“审判”的历程与代表政治伪善的小罗伯特这两条线索也呈现出了影片中最激烈的意识形态交锋，人们似乎摆脱不了刻板的政治思维，总喜欢用非A即B的观点去代入当事者的政治立场，而这种极端化的归类就是本片所要引导观众去思考的。

奥本海默是复杂的，从对他人生中关键事件的呈现就可以看出，他针对人们对“盗火者”的道德责难，选择了不那么明晰和坚定的立场，他的无可辩驳和对反方隔靴搔痒式的反诘都为观众提供了一种消解的视角，同时也使观众代入进去进行自我诘难。所有这些或许就是诺兰炫技式的形式包装下的内核，再现历史是肤浅的，反思历史才是深刻和重要的。