“普罗米修斯从众神那里盗取了火种，并将其赐予人类，为此，他被锁在岩石上，受到永恒的折磨”
电影开头的这句话仿佛道出了奥本海默的一生，他是人类的“普罗米修斯”，曼哈顿计划的领导者，升腾在广岛、长崎上空的辐射云是他走上神坛的高光时刻。我以为这是一个倒叙式来讲述科学家丰功伟要的一生。然而诺兰的电影如果只是单线型叙事那就不能叫做“诺兰风格”了。
伴随着恒星爆炸之后的黑幕，影院一片寂静，镜头里的雨滴声以及奥本海默木楞的表情，仿佛在提醒我们电影开始了，就是这么出乎意料，没有长卷式的独白或者后人的回忆，而是直接以奥本海默听证会为中心，四条叙事线索并列前行，时间和空间在谈判桌上来回拉扯，开头的第一个小时似乎要被来回切换的蒙太奇绕的晕头转向，当你慢慢走进荧幕，沉浸到动荡不安的二战时期，听到熟悉的名字“爱因斯坦”“杜鲁门”“斯大林”等等，那个遥远的20世纪已然浮现在我们脑海中……不得不感叹一句诺兰拍摄手法的宏大和精密，犹如莫比乌斯环在无限的循环中发现奥秘。
接着来说整个故事线，电影的开头仿佛是“垂死病中惊坐起”，奥本海默在谈判桌与委员会成员对峙，开始回忆欧洲求学经历，诺兰多次讲镜头近距离地展示奥本海默的眼神，求知的渴望，不被理解的郁闷，意图报复的心机……科学家不是光鲜亮丽的演讲者或是深耕于实验室的思考者，他们也有人性中丑恶的一面，甚至比常人还要可怕，肮脏。回到美国之后，他在弟弟弗兰克的带领下参加美共地下活动，邂逅了知性高傲的琼，他想通过自己读过《资本论》的经历向琼展示自己的才华，然而琼却认真地指出他的错误，这里其实是让奥本海默有些意外的，琼是一位特立独行的女性，她富有学识，不接受海默的玫瑰花，在与海默性交流时，也是处于上位的，这些隐喻的镜头无不透露出诺兰的“女性意识”，包括后面不会打字的哈佛化学女博士，女性的工作不能被简单定义为行政管理，后勤管理，她们依然是一群闪耀的群星。奥本海默在研究原子弹期间，几段情感纠葛，从没有真正地在某一个女人处安放自己都灵魂，该说这是科学家的放荡不羁呢还是人性的欲望驱使呢？不得而知，但也在告诉我们不要给身边的人“强加滤镜”，每一个人都平等地站在上帝面前。
另外还有一些关于科学与人类世界的思考，不管是《星际穿越》还是《敦刻尔克》，诺兰的电影都以烧脑著称，每一部都是建构于宏大的历史背景或者宇宙空间，这样的电影鸿篇巨制，国内几乎没有人有这样的认知和想象能把人类对历史的思考，对宇宙的探索表达得这么淋漓尽致，依然是熟悉的蒙太奇，总是出乎意料的声音，还有语言的幽默，对于原子和中子的爆炸，恒星的毁灭，诺兰用他的拍摄技法向我们展示了量子物理学的魅力，原子弹的真实威力。并不只是简简单单地一串数字。再回到主题，究竟是科学打败了世界还是世界打败了科学?奥本海默的原子弹打破原有的帝国主义格局，世界重新洗牌。当他开始思考世界，愧疚死去的20万人的时候，世界站在科学面前，现实的世界却给了他永恒的惩罚，凯蒂不止一次问他“你真的不对这些侮辱反抗吗？”奥本海默该如何反抗呢?是向爱因斯坦一样再也不回祖国，还是就这样为“鱼肉”呢？电影都最后奥本海默被总统授予勋章，是真的世界承认了他的科学吗？爱因斯坦的那句话终究还是应验了吧……
