在原子弹爆炸之前：一部合格平庸的传记片；

原子弹试验成功：小小惊艳；

宣布在广岛投掷成功后：震撼开始

诺兰的形式主义对我还是有吸引力的。依旧用他惯常的手法，以听证会切入，三线展开，用不同颜色区隔（和《记忆碎片》很像地）。虽然早有猜到，但当前面埋下的各处线索与碎片最终汇合，变成一记一记无声的惊雷——画面的过曝取代了声音的巨响，天地之间只余下了胸口起伏的呼吸和难以平复的心跳。你正要稍稍缓过神来时，爆炸声又哐哐砸来，似乎你永远都要被困在这里了——此后踏步声、辩论声皆是声声巨响。诺兰视听语言的胜利。（我爱）

后半部分的听证戏是我非常喜欢的part（爱看打嘴炮戏？，，）合了影片一开始普罗米修斯的隐喻。很对我胃口。

以下是picky的部分：1. 诺兰最后的立点太奇怪了。奥本海默的“被误解”分明是因为“大”的政治原因，避而不谈而把罪过归咎给单个“小”人物的嫉妒心。。前面的线本来可以收束得更深刻的，但是现在就一种小乏力感

2.先不说几段感情戏都很莫名其妙很粗糙了，女性角色的刻画就真的好单薄+好工具人… 比如，写Kitty鼓励他反抗是为了衬托出他消极抵抗来赎罪的崇高；写Jean自杀，他内疚说自己自私，然后还要安排个人物来安慰他说“自私的人才不会意识到自己自私”给他洗白…反倒最后又衬得他高大了。 非要把奥本海默神化成这样吗？

3.不太喜欢配乐用得过满，有些地方可有可无的不如没有。感觉我的情绪在被操控，而且减损了其多义性。

另外，一个发散出去的点是，看《奥本海默》前去复习了一下看《哥本哈根》写的影评，话剧里提到的了一个很有趣的“本体的视线的盲点”，人通过回忆炫耀自身，历史是条单行道。不同于《哥本哈根》中的主体间离回溯，本片基本以奥本海默的第一视角来讲故事，那么当奥本海默成为这段叙述的中心，他是否还能看见自身？他的叙述是否可靠呢。我再多yy一下，诺兰在这部片子里各种美化自私、滥情，吹嘘才华，以这种方式讲述奥本海默怕不是他“自恋”的投射？