诺兰的叙事节奏从观众的姿势变化中得到映照，前一个小时压抑困意的目不转睛，后一个小时开始离开座椅靠背，最后悚然而正襟危坐，然后留下一个漫长回味的晚上。这似乎也是导演给疲惫生活中普通人的彩蛋——在短暂抽离的声影交错中体验与知识分子、天才、殉道者的微妙共振。

从电影里渐渐回过神来，在两个女性之间的塑造（或者是事实）上，我却有一些微词。Jean只有性与文学（某种程度上的缪斯、精神伴侣意象）的镜头，连死亡都蒙上了戛然而止谜团重重的艺术色彩，仿佛作为男主白月光的标准剧本；Kitty更多的是吻、孩子、床单这样的意象，仿佛这就是男人心中红玫瑰与白玫瑰的最佳分工，尽管Kitty出场的开头就自嘲说职业是家庭主妇、在带娃时受够了婴儿啼哭崩溃酗酒——这些女性意识的偶然展现，但更多扮演着贤内助、原谅一切抚慰天才丈夫情绪、鼓励反击战斗、在关键时候为丈夫辩护的角色，这和痛打袭击默多克的人的邓文迪备受推崇有异曲同工之处。当然，片中的烟不离手、马、拯救世界凑齐了所有男性电影元素，可以说是文化人的《教父》。

当然这并不妨碍这是一部magnificent的电影。只是一些个人现阶段的不成熟思考。