这是一部典型的诺兰式的电影。与其说这是一部电影，不如说这是一部宏大的交响乐，它的开头总是沉闷，渐缓与低鸣，中章节奏急促躁动，配上教堂管风琴的神圣奏乐，音乐的高潮衔接了剧情的高潮，刹那间观众达到极致的爽点，但正如一个标准的交响乐流程，高潮并不是完结，于是剧情还在继续，音乐还在演奏，他要仔细地掌控片子节奏，把刚刚极高的情绪波动与万籁俱寂以一种平滑的曲线连接。最终音乐奏毕，但这绝非结束，使观众回味永远是作者的私心。于是画面定格在一个点，让它似完非完。实际上，星际穿越，盗梦空间，信条，也无非是这个套路。这是诺兰技法日益成熟的证明，也是其作茧自缚的隐患。这部片子里，诺兰的改变是将这个交响乐改成了一种时空交错的宿命循环，它的效果只看一遍电影可能是不足理解的。剧情没什么好说的，奥本海默的故事正符合其交响乐的构想，所以一拍即合。但是将奥本海默的污名化大量归罪于个人恩怨而隐去其时代背景，何尝不是一种小心思的自欺欺人。隐喻和剪辑是诺兰他该做到的事情。我担心的是，新海诚的教训就在眼前，符号化的新海诚变成了空有画面的一坨屎，符号化的诺兰日后也会成为空有交响乐的一座纸屋吗。