看电影过程中，除了感叹于诺兰精湛的拍摄技艺，还有一个疑惑，这个片的怎么那么多熟面孔？怎么连个跑龙套的都是奥斯卡最佳男演员？

列一下我眼熟的配角演员：拉米·马雷克，007无暇赴死的大反派，《波西米亚狂想曲》中饰演皇后乐队主唱弗雷迪，第91届奥斯卡金像奖最佳男主角；马特·达蒙，“Jesus Christ,it's Jason Bourne”的《谍影重重》系列男主；艾米莉·布朗特，《源代码》女主角；加里·奥德曼，百变影帝，不用多说了；杰克·奎德，《黑袍纠察队》男主角

出影院后，就为什么这么多明星出现这个疑问，我朋友就点醒了我：网上都说这部是美式横空出世，《横空出世》主是旋律片，为什么《奥本海默》不能是主旋律片？当时我还不能完全同意他的观点，因为奥本海默我看不到什么明显的主旋律导向，既没有阿甘正传那样代表了共和党传统老实人，也没有传统科技大片那样展现美国的科技实力。虽然后面他补充道：“不是直球的意识形态宣传最可怕。”但是这太牵强了，我不认可。后来我走回家的时候思来想去，原来这不是一部输出意识形态的主旋律片，这是一部统战片。

毛主席教导我们，要会抓住主要矛盾。本片中的高潮出现在原子弹试验成功的那一段，而紧接着就出现了本片最重要的转折——轰炸完日本之后，奥本海默内疚了。有转折，说明前后发生了矛盾，奥本海默的转变就是本片的主要矛盾，“日本”成为了剧情主要矛盾的原因，说明它在本片的位置十分重要。

但是片子并没有提到日本在东亚的罪恶行径，只是轻描淡写地带一下炸了日本，美国大兵就能早点回家，接着就是着重描写奥本海默的内疚以及之后的行动。这套叙事逻辑，和日本现在宣传被原子弹轰炸的叙事逻辑十分相似——刻意淡化了日本被炸的背景，只强调被炸了就是受害者。就这样，片面地引导观众怜悯日本，一叶障目，不见泰山。与日本保持了一致的宣传口径，完成了对日本的收拢人心。

众所周知，美国有两个好儿子，一个是以色列，一个是日本，同时美国现在只有一个主要对手——中国。为了对付中国，美国把战略重心转向了亚太地区，加上以色列内塔尼亚胡政府最近有点极端化，不太听话了，日本自然就成了最亲的儿子了。看看最新美国都给日本做了什么：按着尹锡悦的头免了日本的二战赔偿、给日本出售先进导弹、支持日本排核废水、召开戴维营峰会等等，支持力度不可谓不大，发动好莱坞宣传机器，拍个电影笼络一下，也是自然而然的事。回想起之前华人导演的《天神族》，居然出现主角跪哭日本核爆的镜头，现在看来，这并不是孤例，是目前美国文化战略的一个延伸。

台湾是我们目前统战工作的重点，不能总是惠，也不能总是吓唬人家，什么时候我们也学学美国，搞点文化统战。现在我们的文化产业不在羸弱了，是时候发挥他的作用了。

最后聊一下观影体验，不愧是诺兰，片子拍的就是牛逼，虽然多时间线叙事，但是节奏紧凑，叙事清晰，非常值得一看。