终于看上了期待半年的《奥本海默》，经过三个小时听力特训后回家还是第一时间又找了枪版重新理解了一下剧情，在诺兰的维度下，我只能以失望二字评价。

首先，预告片中渲染的黑白与彩色的非线性叙事反而造成了奥本海默多义性形象的缺失，可以说后面整个黑白基调下的政治惊悚完全掩盖住了奥本海默本身的人物弧光，诺兰将奥本海默塑造成了一个天真，固执的科学家，而他虚伪，邪恶的另一面却只用了三处闲笔。将奥本海默赋予普罗米修斯的神性本应该成为探索毁灭者自身情感的线索，本片却只给出了盗圣火的雄壮，却未能给出受到天罚的痛楚。可以说诺兰以红色恐怖的时代背景消解了奥本海默本身的罪恶，以一人身处乱流之中博取观众的同情，特别是影片最后用一整段看似拨云见日的蒙太奇为奥本海默平反，将原本政治与科学的两条线彻底割裂，也让本片失去了普罗米修斯的悲情力量。

本片的优点基于影院IMAX条件，视听还是比较享受的，原子弹试爆可以说是绝对意义上本片的视听高潮，之后庆功会的反写也着实体现诺兰的功底。本片虽然在文本上有反转，但对于我来说最重要的反转却来源于音画不同步，奥本海默脑中多次振聋发聩的跺脚声来源的揭晓，以及核爆时视觉与听觉感官上的分离，让你在影院短短几十秒感受到到多次的震撼人心的冲击，我认为这里核爆复现了两次也代表小男孩和胖子在广岛和长崎的两次爆炸。同样的音画不同步也表现在奥本海默与爱因斯坦的谈话，第一次观众以施特劳斯的视角无法听到对话的声音，也成为了本片最大的悬念和线索，而影片结尾在奥本海默的彩色视角中实现了音画同步，这个概念也算是与双线叙事最巧妙的结合起来了。