我对诺兰的评价还是：他虽然是马戏团最厉害的杂耍师，但终究停留在技法层面，距离真正的表演艺术家还有差距。

同样的核弹题材——

诺兰：我很恐惧，他们没底线，嘤嘤嘤～#(泪)

库布里克：嘿，我们大伙儿是怎么停止恐惧并爱上炸弹的，啦啦啦！#(滑稽)

诺兰虽然剪辑和镜头厉害，但他故事中人物塑造的底层逻辑是单薄的，脸谱化的，每个角色都有着固定的“人设”，在这个人设圈子里表现很好，逼格很高，但没有现实气息，不接地气，缺乏真正深度。

而且诺兰拿手的碎片化叙事还有一个最致命的问题，那就是为了碎片而碎片，纯炫技，属于是“新加坡”，并没有对电影内核的表达有实质的提升。

奥本海默片中，施特劳斯线的“碎片化”就是代表，强行切碎穿插在电影前期，刻意造成观众的观影困惑，但却没有提升叙事内核。

诺兰电影的受众，是“亚文化”的爱好者们，比如漫迷、奇幻迷、科幻迷、动画迷、日式黑深残的粉丝，对这些群体来说，诺兰的作品是至高的享受，诺兰毫无意义就是绝无仅有的，把亚文化上升到了主流文化殿堂的带师。

比如这部奥本海默，虽然褪掉了商业片的气息，很有点那种登堂入奥的野心，但这片看下来的门槛还是在于高密度的文戏以及碎片化的叙事剪辑，几个主要角色：奥本海默、施特劳斯、爱因斯坦、奥本海默妻子的人物形象都是单薄的、有固定人设的、漫画式的、符号化的，奥本海默就是普罗米修斯，爱因斯坦就是先知，施特劳斯就是阴影政客的代表。故事要传递的情感指向是明确的，不管是黑白的施特劳斯线，还是那些狂热的踏踏跺脚声，还是白光下小女孩剥离的脸皮，还是总统等一干人的脸谱化，甚至结尾的幻想星灭，都是一眼望到底的，充满了导演粗暴的情感意志干涉，导演想说的东西，就巴不得像能穿越时空的矢量一样，包裹着很高大上的外壳，本质上还是四个字：爱与和平。

“只负责造，不负责用的事”是一种非常典型的人物符号化的叙事模式，但却出乎意料地一直很管用。很多导演，包括我尊敬的宫崎骏，不得不说都有这种“洁癖”，喜欢把武器的制造者“纯粹化”，把政客“污秽化”，而忽略了历史成因后面的复杂时代背景。

军国主义也好，麦卡锡也罢，以及文革，这些历史的背后是有原因的，不是一个阴影政客的狭隘这种漫画式脸谱能够概全的。你可以说诺兰没有在卷面上解决问题，但他的情感表达已经溢出了，没有收敛，甚至他发表评论的镜头声音很大。

同样的处理核弹危机的电影，库布里克在60年代的《奇爱博士》就向我们展示了从顶层、中层到执行层的六方博弈，而导演很淡漠，他在影片中的化身是冷漠的观察者，不是博弈的任何一方。正如片子的副标题：我如何停止恐惧并爱上炸弹，显然只比一味描写“恐惧”，或是“人类用炸弹没有底线“的低层面忧思更高，涉及到了为何人类会“爱上炸弹”的议题。导演只是很淡漠地做展示，就像太空漫游一样淡漠地展示人类文明被X用方尖碑培养的过程。

库布里克说过：电影负责提出问题，不是解决问题。

但很显然，诺兰是一个很喜欢指导观众“解决问题”的带师，他表达故事的倾向太浅白，一如既往。

所以，二刷诺兰电影的动力一如既往，是去复盘他的技法，理清碎片化叙事背后的对白细节，而不是复盘他的故事含金量。

好了，批判了这么多，诺兰什么时候拍下部片子啊，真香（滑稽）