更新时间:2018-03-18

水形物语:时代情诗【该谈情怀的时候反而没人说了】

动笔前，特意去导演页面看了下。生于1964，算起来五十大几，是到了该讲情怀的年纪。
情怀一事，对于年轻人来说是没什么意义的。人在年轻的时候总在畅想未来，每日忙忙碌碌，很少沉浸在过去的记忆中。

情怀与致敬
这部《水形物语》，拿金奖之前从未关注过。（真是多亏了翻译大人了将名字搞的如此“小确幸”。）完整的获奖名单出来那天，随手翻下豆瓣页面，惊呼这不就是《黑湖妖潭》吗？
头几年，有一阵子很迷“怪物电影”，《黑湖妖潭》刷了好几遍。当然，于我这代人不过是翻故纸猎奇。而对于60年代，生活在西方世界的那些人，这部《黑湖妖潭》绝对称得上“集体记忆”。
温斯顿·葛鲁姆的那部《阿甘正传》，我指的是小说。https://book.douban.com/subject/26274005/有一段情节就是在映射黑湖妖潭。
从太空总署退役的阿甘，去好莱坞参观，被朋友拉去演怪兽。穿着厚重的胶皮外套，抱着一个名叫玛莉莲.梦露的女星从摄影棚的蓄水池中出来。其间，由于胶皮戏服穿脱不方便，长时间未小便，失禁尿在池中。女演员疯狂的尖叫，挣扎。
《阿甘正传》出了名的“小人物折射大时代”，将这一幕写在其中，足见其影响。
《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗曾表示：“当女演员朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽在她下方潜泳时，我感受到了爱。”这也是拍摄《水形物语》的初衷。
《黑湖妖潭》豆瓣链接https://movie.douban.com/subject/1771608/

就如同中年人总是絮絮叨叨的“想当年”，《水形物语》一片中充斥着大量的时代元素，我想，这或多或少的掺杂了导演的私人记忆。例如冷战背景，登月竞技，还有大量对歌舞片的致敬。
片中，一直无法说话的女主角幻想自己在歌舞片中放生歌唱。这一段的“布景”照搬了《海上恋舞》。https://movie.douban.com/subject/1296933/男女主演弗雷德·阿斯泰尔，金吉·罗杰斯分别是歌舞片黄金时代的舞王与舞后。

还有这一段，在好基友家中的踢踏舞。

一些其它60年代的电影元素。
比如，反复出现的《路得记》。https://movie.douban.com/subject/3599025/
再比如，女主角在昏睡中的某些姿态，看起来很像《蒂凡尼的早餐》。https://movie.douban.com/subject/1325958/
并非是臆断联系，女主角莎莉·霍金斯承认在表演上参考了奥黛丽.赫本，为了达到某种“古典感“。
事实上，将女主角的家安置在电影院之上，这一设定本身就具有一定的致敬意味。在影片中，你能反复看到这样的桥段，电视正在普及，影院人影稀疏，甚至混进去个怪物都没人发现。插画也正在被相片取代。人们似乎生活在“未来”，但有一些事情并为改变。

主体政治正确
上文说道插画，就顺便多提一句。片中女主角的基友，后来被水怪抚摸生发的那个，一直未定稿的插画事实上画的正是反派一家。
片子的反派理查德，出场很具黑色电影风范。而他的家庭则是模板式的美国50－60年代家庭。基友的插画作品，其中的红色果冻，在后来的剧情中被修改成绿色，因为绿色“比较流行”。有意思的是理查德的妻子随后就端出了个绿色的果冻。开最时髦的车，吃最时髦的果冻，这是个紧跟潮流，永不出错的家庭，仿佛插画广告中宣扬的。
很多人吐槽《水形物语》赢得奥斯卡靠的是政治正确。主角们分别是哑巴，水怪，基佬，黑人，主旨也无非是小众群体如何面对歧视。OK，我知道这个“主题”听起来很俗气，但并不能因此而否定它的价值。
如果说“尊重每一个群体的个体差异”是我们这个时代的政治正确，那歧视小众群体也是50－60年代的政治正确。那个时代的人是由衷的相信，黑人和白人的肠道细菌不一样不能共用马桶。搞基是种疾病，需要接受治疗。
要记住，《水形物语》一片的设定是60年代，大清已经亡了40多年。（玩笑）我是在电影院看的这部，已经打了重码，然而“水怪”和女主滚床单的时候，依然有人惊呼“辣眼睛”。更有人说“丑就不要秀恩爱”。所以，你看，歧视依旧存在。反复强调，包容，理解，平等本身没有什么问题！

妖潭
再说回到《黑湖妖潭》
《水形物语》几乎是《黑湖妖潭》的完美对仗。两片中的水怪都来自南美亚马逊流域。不过场景却由雨林换到了城市。
人类来到水怪的地盘，遭遇重重险阻。而水怪，单枪匹马的杀入人类的领地，则脆弱无助到，需要一个瘦弱的小女子保护。
三条横杠的划痕，在《黑湖妖潭》中为探险队的“新发现”，在《水形物语》中则为女主生来所带，最终幻化成腮。又一种说法是“女主本身携带着水怪的血统，这与她水边弃婴的身份也很吻合。”
还有一个比较有趣的致敬点，《水形物语》一片，在水怪未现出真身前，通过爪子，血迹等方式现身，已烘托神秘感。这点与《黑湖妖潭》一致。
片中争议很大的一点，就是女主用手势向同事解答如何与水怪交配。这真的很——恶趣味！
我猜这是源于导演本人的疑惑。因为在《黑湖妖潭》一片中“水怪”就是没有小JJ的。虽说它不要命似的追逐女主，但似乎抢到手也做不了什么！
责任自然在“海斯法典”，那是美国电影审查最严格的时代，怎么可能在电影中暗搓搓的放黄腔？但事实上，我当年看《黑湖妖潭》一片是没有察觉这件事的。（小JJ）并不是思想太单纯，只是自己没有的东西，自然而然的也就不那么关注。从这个角度看，《水形物语》算是从生物学上为《黑湖妖潭》加了个注脚。

人鱼公主
《水形物语》中的水怪常被称为“鱼人”，然而如若它真的源自“黑湖”则更应该是“蜥蜴人”因为《黑湖妖潭》一片中曾反复暗示过，甚至在影片的一开头还出现过一条真蜥蜴。
不过，具体到《水形物语》则不必纠结。毕竟这一部可称得上是《黑湖妖潭》为表《海的女儿》为里。作为讲述者的基友用语言反复加强故事童话气氛，“公主”“幸福的生活在一起”云云。
还有高跟鞋的暗指“每走一步都钻心的疼“。（1.女主角很迷恋高跟鞋，影片中也反复出现了擦拭鞋子的画面。2.女主角的同事曾多次抱怨，高跟鞋穿着不舒适。）
就如同安徒生所写的“海的女儿”，在人类的世界人鱼是异类，如果无法得到人类的爱就会化做泡沫。
如果说所有“怪兽”和“尖叫女王”的组合都源自《美女与野兽》。那么这一波“找同类”的操作可以说是将故事推向了童话的另一头。我们是否能认识到与我们在外表上存在差异的生命体也存在“灵魂”？我们都喜欢美貌，厌弃丑陋，但最终使我们相爱的并非什么“美貌”或是“善良的内心”，而是认同彼此的灵魂，互相尊重，以及契合。
故事的结尾，作为观众，我并不确信他们是否能“幸福的生活在一起”，但我相信至少————不会“化成泡沫”。