更新时间:2018-03-18

水形物语:《水形物语》的表里两个故事

关于水形物语

本意上是不想写任何观后感，因为写起来很麻烦，细碎的东西很多
但是为了和好友分享心得，比起一条一条的聊天，还是直接都写下来要干脆一些

这部电影根据不同的视角，可以直接当成两部气质完全不同的东西来看

一、一部无懈可击的关于好奇心和想象力的三幕剧

这是这部电影所呈现出来的表象。

我看过一些观后感，认为这片子是“同理心”，追求的是“政治正确”，因而觉得这个套路在无数真善美的电影中重复过了，毫无新意。

但我认为完全不是这样。

以往的“美女和野兽”类型的故事，其重点在于“美女”和“野兽”。换言之，故事中的双方，一方是社会普遍价值观中的强势群体，一方是社会普遍价值观中的弱势群体。

故事的内核在于，强势一方发现弱势一方的不为人知的优点（通常是内在之美），“不嫌弃”“接纳”对方的故事。

这里面有着明显的倾向性，一种“向下”接纳的高高在上的道德姿态。展现出是是强势群体对弱势群体的关怀，是一种理想主义的“正确”。

水形物语中，怪物毫无疑问是弱势群体，但是哑巴清洁工、老年不得志的GAY（这类人在歧视链里是什么地位相信不难想象）、黑人女子（且婚姻不幸），这些人原本就位于社会底层，从处境来说，并不比怪物好多少。

他们要获得与怪物的同理心并不是什么难事——至少从讲故事的角度来说是如此。

当然，它更不是一个弱者互助的故事，互助的核心在于“互”，这部电影直到最后，采取主动的一方始终不是怪物。即便最后女主脱离了人类的范畴，也很难认为她得到了什么样实际的好处——她原本具备在人类社会生存的能力，并不需要这种救赎。

因此，电影的核心角色哑女的行为动机并不在“同理心”，而在于“好奇心”。

好奇心向往可能性。

哑女虽然其貌不扬，除了一个老GAY和一个黑女以外没有其他朋友，生活单调（连早餐都是日复一日毫无变化），但她并没有放弃生活本身。靠着帽子在公车上睡觉，学电视中的人跳舞，以及在想象的殿堂中放声高唱，都表明了她对生活热情。

这个热情的极致体现在影片一开始在浴缸中自慰的情节中。

对性的追求是最普通的追求，而这个最普通的追求又往往是最首先被忽略的。哑女展现出的正常性欲望，将她作为“普通人”的属性推到最明显。

（影院版删掉了这个内容完全改变了电影的境界。）

怪物对她而言，不再是一个需要被“同情”的对象，而是一个让她产生了欲望的对象——这一点，从老gay见到怪物的眼神的一刹那的变化，再从黑人女人一瞬间就明白了哑女为什么高兴都能看得出来。

相信荧幕外的观众也有共识。

于是，这个故事至少在价值观上，就不再是多数与少数的接纳，正常人对异类的共情，而是一种更平等原始的吸引。

这种吸引，包含在超越常识的可能性之中。

因为对怪物产生性欲，显然是不理性的，因此在我们的常识中，也是“不可能”的。

女主与怪物的交合，自然而然，散发着原始的激情，同时也是压抑过后的释放，则打破了这种“不可能”，创造了出一种“可能”。

能够对未知的可能性怀有期待并接受这种可能，是一种莫大的“善意”，并且是一种超越了基础价值观的善意，能够推动自身以及整个族群进入更宏大的可能性中。

影片中的科学家，更直接的扮演了解说这一主题（对可能性怀有善意）的旁白角色。

这是立意的高妙之处，完全不同于美女与野兽，或者王子与丑小鸭的故事。它不脱离现实，也不搞不食人间烟火的理想主义。

你要是看上一个怪物，那一定是因为你想日他（或者被他日）。

从叙事来说，这部电影呈现出精巧的三幕剧的结构。

怪物的出现是第一幕。发展的高潮是反派决定解剖怪物。（为第二幕留下悬念）
营救怪物是第二幕，包含了准备工作和营救结果，以及营救之后的相处。（反派立誓追回怪物，为第三幕留下悬念）
第三幕则是以反派的角度展开追击，包含科学家身份的败露与最终的结局。

从场景来说，这部电影也非常偏向于舞台剧的构造。

场景以室内为主，并且相对单一。
女主家的公寓、怪物的实验室，这两个场景成为绝大多数的情节发生地。
即便是科学家与苏联特攻接头，乃至于后来被反派击杀，都发生在同一个简单的静止的场景中，有如舞台的设计。

这种构造，除了突显特定的美学以外，还有一种返璞归真的效果。
通过这种方式，营造了六十年代的怀旧感，将电影的内容以电影本身的质感来展现其表现的年代。

属于跨层叙事手法的一种。

在情节的推动上，依靠的是一个又一个，简单而充满灵气的解谜游戏。
如gay老头改动的年龄，之后因为墨迹未干而被识破。
用来毒杀怪物的药剂，成为科学家杀人的道具。
女主留下的日历，除了是一个让她心碎的倒计时外，也为反派找到他们提供了线索。

这种丢包袱的手法非常老派，但正是它的魅力所在。
因为这些包袱没有一处借助现代科技来实现，全部是“手工”的，既展现了年代气息，又展现出了舞台剧的气息。
这种气息，也成为影片“质感”的来源。

摄影和构图上的美感我就不多说了。

第二幕中，与歌声契合的节奏，也完全是老式默片的手法——女主的手语也是。

而这种“小人物”的“小冲突”成就“大事件”的反差，也是舞台剧经久不衰的表现形式。

加上女主角的那段想象中的歌声与舞台，使整个电影呈现出十足的奥斯卡气场。奥斯卡本来就对这种舞台感很重的文艺怀旧范儿有所偏爱。（拉拉蓝、布达佩斯大饭店、鸟人、大艺术家，等等，都是例子）

另外，影片的价值观——好奇心，以及影片中主要角色（黑人、GAY、残疾人）所展现出的力量，也体现出了一种绝对的正确。

我认为评奖的时候，除了考虑技术本身以外，把题材和主题，以及通过什么样的手法表现题材和主题也纳入考量无可厚非。

就这一点来说，《水形物语》表现得非常出色。

因此奥斯卡给它，丝毫不令人意外。

但是我对它评价非常高，还不仅因为如此，还因为它在“表”故事中，还藏着一个“里”故事。

二、一个带有反基督倾向的新宗教故事

1、这其实是一个克苏鲁神话故事。影片中怪物的形象来自克苏鲁的Dagon，女主则是潜行者与人类的混血（克苏鲁神话中，潜行者多次与人类交配。女主脖子上的伤痕，飘荡在水上的孤儿，以及天生哑巴，都是在暗示这一设定）

这个设定也解释了女主为什么会对怪物产生性欲。因为他们本来就是同一族，后者还是前者的族群领袖。

这部电影本质上是一个克苏鲁邪典电影。

2、Dagon同时是菲力士人的神。
反派男自比为参孙。
在圣经《士师记》中，力大无穷的参孙的敌人正是菲力士人。
女主，老gay，黑人女子，科学家，在这里全部都被隐喻为了菲力士人。

3、反派的手指象征参孙的头发，参孙被剪掉头发以后，失去了力量，遭到菲力士人的囚禁。
反派男第一次丢手指，被哑女捡到，恢复了权威，成为实验室最高领袖。
第二次在黑人女子家中，自己掰断手指，之后立刻被怪物击毙。

反派男的手指在这里表现出了一种人类的“完整性”，完整的人类是强大的，残缺的人类是虚弱的。

这个主题，女主也提到过一次。在她要求老gay参与营救怪物时，明确表示了自己是残缺的人。
而老gay虽然生理上不残缺，在精神上也是残缺的，被酒保羞辱后，也加入了怪物的营救中。

这种“完整”和“残缺”的对比，形成了一种类似人类补完计划的讨论，也反衬了影片最表面的主题，所谓主流人群，仅仅可能只是自以为的“完整”。

事实上，既可以在陆地呼吸，也可以在水中呼吸的怪物，显然更加“完整”。

4、参孙是亚伯拉罕的后裔，是上帝的子民，在这里成为了反派。
参孙的敌人们在这里反而是“好人”一方的代表。
呈现出一种反基督的意味。

亚马逊流域的土著崇拜鱼怪，隐喻了他们也属于菲力士人，属于异教徒。
菲力士人是大卫王诞生之前，犹太人在迦南之地的的主要对手。

反派男最后说出：你真的是神，也隐喻了对一神论（至少是现有的上帝）的背叛。

5、电影中虽然充满反宗教的意味，但却没有否定上帝。相反，它是对上帝的一种全新的解读。

反派男在说到怪物时，认为它是野兽。虽然它和人类长得很像，但人类是上帝以自己的模样为造出来的。反派男质问：你们认为上帝是那个样子的吗？

这个质问，经过一系列的发展，直到最后反派男说出：原来你真的是神（GOD，上帝）形成了一个对比。

比起人类，怪物才更接近于上帝的创造。

6、影片发生的故事是在六十年代初期。航天业刚刚起步。人类开始以超越宗教的眼光打量世界，航空飞行器证明了至高天上居住的不是上帝。
这是一个对宗教力量最薄弱的时期，科学作为一种新的信仰正在兴起。

因此，无论是将军，还是反派，都展现出一种无神论者的大无畏精神，面对怪物时毫无畏惧之心，将人类摆在了万物之首，解剖学成为最可靠的依据。

在这一背景之下，反宗教者回归，认识到神的存在，让故事再次回到宗教。这是一个循环进行的关于科学和宗教辩论。

如果我没看错的话，电影中还有一处隐喻——怪物偷跑到电影院以后，电影院中上映的影片是《路得记》。路得是大卫王的曾祖母，象征着一种已经成形的宗教，开始发挥“权利”。
而且，路得（寡妇，非处女）也是依靠性行为来和波阿斯建立联结的。旧约中的这一卷，有一个很重要的主题是——上帝没有放弃异邦人。
看完电影后的怪物，首次展现了超自然的能力，为老gay治疗伤口，使他长出头发。
（但他一直没有试图为哑巴恢复声音。）

7、怪物拥有凌驾于人类之上的力量，可以轻易杀死人类，且拥有复活、疗伤等神力。
但在面对反派男的时候，从来没有展示过这一力量，身体没有一次发出蓝光。

这说明了神的“慈悲”，将主题拉回到了新约中的爱。

8、该影片导演曾经拍过《潘神的迷宫》、《地狱男爵》，宗教、神话题材是他的专长。

这部电影的“里”故事，是一个披着克苏鲁壳的探讨“上帝”与“上帝的子民”究竟为何物的宗教邪典片，尤其是将亚伯拉罕的后裔抽提“应许之民”的概念，是一个非常大胆的做法。

同时，这个主题和表面的那个故事又构成了嵌套——上帝的子民还包括了那些菲力士人——老gay、黑人、女性、残疾人，并对什么叫“完整”的人，进行了一番隐喻。从这个角度上来说，加强了影片的表属性。

————

以上就是我个人对《水形物语》的一些看法。当然这个东西写得比较草率，实际上电影中还有更多的信息。诸如对“人类”与怪物“的界定（影片中反派拿怪物和苏联人、朝鲜人做对比）等等，甚至于酒保、老gay的老板、无处不在的绿色，都有一些隐喻待解读。

所以这个电影真的是很厉害啦。有些刻薄话我就不说了，大家都知道我想说啥。科科。